王永義，王永義報效差旅費1160元差額補足現(xiàn)金出差4天每天補助30元

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2，律詩和格律詩一樣嗎

格律詩分為絕句和律詩，都分五言和七言，律詩還有排律。那種以為絕句就是律詩的分割的觀點應(yīng)該說是不正確的，絕句產(chǎn)生在律詩之前，絕句產(chǎn)生的時候格律詩還沒有完全定型，故而還有不合律的古絕存在，如床前明月光。格律詩的定字定句要求大家大體都知道，值得一提的是律詩的中間兩聯(lián)一定要對仗。韻腳方面格律詩多以平韻為主，起首一句可壓韻也可不壓韻，其他的單句尾字講究平仄，一定要與韻腳的平仄相反。那么最難的，應(yīng)該就是句中字的平仄問題了。這里，我們簡單地說一下格律詩的創(chuàng)作規(guī)則。關(guān)于格律詩的創(chuàng)作，王永義先生編了個歌謠，可供參考：格律不難記，二四六分明。首句仄平仄，或為平仄平。上下句要對，鄰句粘即成。四字防孤平，末防三連同。七絕重一遍，七律也就成。雙末押平韻，單末多仄聲。七言去兩字，五言不費功。起收式怎知？首句二末定。大體意思是：近體詩的格律不難記住，每句第二四六字的平仄一定要符合。第一句的第二四六字應(yīng)該是仄平仄，或者是平仄平。上句第二四六字的平仄與下句第二四六字的平仄要對立，鄰句，就是第一聯(lián)的末句和第二聯(lián)的首句，第二四六字的平仄要相同。七言第四個字一定要防止出現(xiàn)孤平，它自己是平音而左鄰右舍都是仄音就叫孤平，每句末三個字應(yīng)防止全平或全仄。確定了絕句格律的步驟，再重復(fù)一遍就成了律詩的格律。律詩雙句末一字都是平聲，押一個韻，單句末一字多數(shù)是仄聲。七言詩的格律去掉前面兩個字，注意，此時第四字應(yīng)為第二字，就成了五言詩的格律了。一首格律詩是平起還是仄起，是平收還是仄收，都要看第一句第二字和該句末一字。

律詩和格律詩一樣嗎

3，新格律詩的定義

格律詩是在字?jǐn)?shù)、韻腳、聲調(diào)、對仗各方面都有許多講究的詩。它規(guī)定詩有定句，句有定字，字講平仄，嚴(yán)格壓韻，而且律詩的中兩聯(lián)要對仗等。它是根據(jù)漢語一字一音，音講聲調(diào)的特點和詩歌對音樂美、形式美、精煉美的特殊要求而產(chǎn)生的，所以具有相當(dāng)強的生命力而流轉(zhuǎn)不息。格律詩對聲律的要求極為嚴(yán)格。聲律包括壓韻和平仄，其中又以平仄最重要，正如毛主席所說：“因律詩要講平仄，不講平仄，即非律詩?！保ā督o陳毅同志的一封信》）格律詩分為絕句和律詩，都分五言和七言，律詩還有排律。那種以為絕句就是律詩的分割的觀點應(yīng)該說是不正確的，絕句產(chǎn)生在律詩之前，絕句產(chǎn)生的時候格律詩還沒有完全定型，故而還有不合律的古絕存在，如床前明月光。格律詩的定字定句要求大家大體都知道，值得一提的是律詩的中間兩聯(lián)一定要對仗。韻腳方面格律詩多以平韻為主，起首一句可壓韻也可不壓韻，其他的單句尾字講究平仄，一定要與韻腳的平仄相反。那么最難的，應(yīng)該就是句中字的平仄問題了。這里，我們簡單地說一下格律詩的創(chuàng)作規(guī)則。關(guān)于格律詩的創(chuàng)作，王永義先生編了個歌謠，可供參考：格律不難記，二四六分明。首句仄平仄，或為平仄平。上下句要對，鄰句粘即成。四字防孤平，末防三連同。七絕重一遍，七律也就成。雙末押平韻，單末多仄聲。七言去兩字，五言不費功。起收式怎知？首句二末定。大體意思是：近體詩的格律不難記住，每句第二四六字的平仄一定要符合。第一句的第二四六字應(yīng)該是仄平仄，或者是平仄平。上句第二四六字的平仄與下句第二四六字的平仄要對立，鄰句，就是第一聯(lián)的末句和第二聯(lián)的首句，第二四六字的平仄要相同。七言第四個字一定要防止出現(xiàn)孤平，它自己是平音而左鄰右舍都是仄音就叫孤平，每句末三個字應(yīng)防止全平或全仄。確定了絕句格律的步驟，再重復(fù)一遍就成了律詩的格律。律詩雙句末一字都是平聲，押一個韻，單句末一字多數(shù)是仄聲。七言詩的格律去掉前面兩個字，注意，此時第四字應(yīng)為第二字，就成了五言詩的格律了。一首格律詩是平起還是仄起，是平收還是仄收，都要看第一句第二字和該句末一字。了解嗎?

新格律詩的定義

4，格律詩帶上作者和名句

旅夜書懷作者：杜甫細(xì)草微風(fēng)岸，危檣獨夜舟。星垂平野闊，月涌大江流。名豈文章著，官因老病休。飄飄何所似，天地一沙鷗。名句：星垂平野闊，月涌大江流。聞官軍收河南河北作者：杜甫劍外忽傳收薊北，初聞涕淚滿衣裳。卻看妻子愁何在，漫卷詩書喜欲狂。白日放歌須縱酒，青春作伴好還鄉(xiāng)。即從巴峽穿巫峽，便下襄陽向洛陽。名句：白日放歌須縱酒，青春作伴好還鄉(xiāng)。飲湖上初晴后雨作者：蘇軾水光瀲滟晴方好，山色空蒙雨亦奇。欲把西湖比西子，淡妝濃抹總相宜。名句：欲把西湖比西子，淡妝濃抹總相宜。贈劉景文 / 冬景作者：蘇軾荷盡已無擎雨蓋，菊殘猶有傲霜枝。一年好景君須記，最是橙黃橘綠時。名句：一年好景君須記，最是橙黃橘綠時。

5，古詩的體裁

古風(fēng)體，樂府體（分新樂府和古樂府），格律體（分律詩和絕句，還有少量排律）也可以分為邊塞詩，愛情詩，愛國詩，田園詩等風(fēng)格流派，但不是體裁

古代詩歌的體裁常識古代詩歌的分類古代詩歌包括詩、詞、曲。 1．從詩歌的形式可分為： ① 古體詩，包括古詩（唐以前的詩歌）、楚辭、樂府詩。注意“歌”、“歌行”、“引”、“曲”、“呤”等古詩體裁的詩歌也屬古體詩。古體詩不講對仗，押韻較自由。古體詩的發(fā)展軌跡：《詩經(jīng)》→楚辭→漢賦→漢樂府→魏晉南北朝民歌→建安詩歌→陶詩等文人五言詩→唐代的古風(fēng)、新樂府。 ② 近體詩，包括律詩和絕句。 ③ 詞，又稱為詩余、長短句、曲子、曲子詞、樂府等。其特點：調(diào)有定格，句有定數(shù)，字有定聲。字?jǐn)?shù)不同可分為長調(diào)（91字以上）、中調(diào)（59－90字）、小令（58字以內(nèi)）。詞有單調(diào)和雙調(diào)之分，雙調(diào)就是分兩大段，兩段的平仄、字?jǐn)?shù)是相等或大致相等的，單調(diào)只有一段。詞的一段叫一闕或一片，第一段叫前闕、上闕、上片，第二段叫后闕、下闕、下片。 ④ 曲，又稱為詞余、樂府。元曲包括散曲和雜劇。散曲興起于金，興盛于元，體式與詞相近。特點：可以在字?jǐn)?shù)定格外加襯字，較多使用口語。散曲包括有小令、套數(shù)（套曲）兩種。套數(shù)是連貫成套的曲子，至少是兩曲，多則幾十曲。每一套數(shù)都以第一首曲的曲牌作為全套的曲牌名，全套必須同一宮調(diào)。它無賓白科介，只供清唱。 2．從詩歌的題材可分為： ① 寫景抒情詩，歌詠山水名勝、描寫自然景色的抒情詩歌。古代有些詩人由于不滿現(xiàn)實，常寄情于山水，通過描繪江湖風(fēng)光、自然風(fēng)景平寄寓自己的思想感情。這類詩常將要抒發(fā)的情感寄寓在后描寫的景物之中，這就是人們常說的寓情于景。其風(fēng)格清新自然。 ② 詠物言志詩，詩人對所詠之物的外形、特點、神韻、品格進(jìn)行描摹，以寄托詩人自己的感情，表達(dá)詩人的精神、品質(zhì)或理想。 ③ 即事感懷詩，因一事由而引發(fā)詩人的感慨，如懷親、思鄉(xiāng)、念友等。 ④ 懷古詠史詩，以歷史典故為題材，或表明自己的看法，或借古諷今，或抒發(fā)滄桑變化的感慨。 ⑤邊塞征戰(zhàn)詩，描寫邊塞風(fēng)光和戍邊將士的軍旅生活，或抒發(fā)們樂觀豪邁或相思離愁的情感，風(fēng)格悲壯宏渾，筆勢豪放。

古代詩歌可以分為詩、詞、曲等。 1.詩可以分為古體詩和近體詩兩種體裁。近體詩是發(fā)端于南北朝興盛于唐代，相對于這之前的詩歌而言的。但唐代詩人也寫古體詩。古體詩從字?jǐn)?shù)上分可分為四言詩（如《詩經(jīng)》和曹操的《短歌行》等）、五言詩（如《古詩十九首》《孔雀東南飛》等）、七言詩（如曹丕的《燕歌行》等）、雜言詩（如漢樂府民歌中的《上邪》等），五言詩和七言詩簡稱五古、七古。當(dāng)然從歷史分期和詩歌特點也可分，比如楚辭體，民歌體，文人五言詩等。古體詩的特點是篇幅靈活，字?jǐn)?shù)不拘，押韻沒固定的規(guī)律，對平仄沒有自覺的要求。而近體詩本來就是相對于古體詩而言的。從句數(shù)上分近體詩可分為律詩（四聯(lián)八句）、絕句（兩聯(lián)四句）。律詩又可分為七律、五律、排律（又叫長律）；絕句可分為七絕、五絕）這些都是從字?jǐn)?shù)上分的。無論律詩還是絕句都追求聲韻和諧，嚴(yán)格規(guī)定了平仄、押韻、對仗等。比如就平仄而言可分為“平起平收式”“仄起平收式”等,很繁復(fù)。 2.詞是興起于唐代興盛于宋代的詩歌體裁。和詩的最大的區(qū)別是詞可以配樂演唱，所以詞又叫“曲子詞”。和律詩的另一個區(qū)別就是字?jǐn)?shù)長短不齊，因此詞又叫“長短句”。和律詩相同的是在平仄和押韻上要求也很嚴(yán)格。詞和詞之間也有體裁的差別。這種差別實際上是音樂曲調(diào)的差別。詞都有詞牌，可以說詞牌不同，體裁就不同。同一種詞牌寫出來的詞，句數(shù)字?jǐn)?shù)都是相同的。所以寫詞又叫填詞。 3.曲和詞相同的地方很多。最重要的相同點是配樂可唱這一點。曲比詞晚出。在元時達(dá)到興盛。元曲可分套曲和散曲兩種。所謂套曲就是指由一組不同曲牌的曲子構(gòu)成的組詩；散曲當(dāng)然就是一個曲牌的曲子了。區(qū)別詞和曲一方面看是曲牌還是詞牌，另一方面，曲的內(nèi)容比詞的內(nèi)容“俗”。也就是口語化現(xiàn)象較多。當(dāng)然也有很古雅的元曲。

6，寫出古典詩歌詩詞曲的基礎(chǔ)知識

　　http://post.baidu.com/f?kz=115769325 　　http://post.baidu.com/f?kz=122325796 　　什么是七言詩、五言詩詩？　　律詩每首有四聯(lián)（即八句）,每句五個字的是五言律詩,簡稱「五律」；每句七個字的是七言律詩,簡稱「七律」。律詩的第一、二句稱為「首聯(lián)」,三、四句稱為「頷聯(lián)」,五、六句為「頸聯(lián)」,七、八句為「尾聨」?！割h聯(lián)」和「頸聯(lián)」必須對偶；第二、四、六、八句最后的一個字必須同韻。近體詩又名今體詩,為唐代新興的詩體,因與古體有別而得名。近體詩分為絕句、律詩二種,四句為絕句,八句為律詩。絕句及律詩又有五言、七言之分。五言絕句自漢魏五言古詩來。七言絕句由南北朝樂(歌行)小詩演變而來　　什么是格律詩? 　　格律詩是在字?jǐn)?shù)、韻腳、聲調(diào)、對仗各方面都有許多講究的詩。它規(guī)定詩有定句，句有定字，字講平仄，嚴(yán)格壓韻，而且律詩的中兩聯(lián)要對仗等。它是根據(jù)漢語一字一音，音講聲調(diào)的特點和詩歌對音樂美、形式美、精煉美的特殊要求而產(chǎn)生的，所以具有相當(dāng)強的生命力而流轉(zhuǎn)不息。　　格律詩對聲律的要求極為嚴(yán)格。聲律包括壓韻和平仄，其中又以平仄最重要。　　這里，我們簡單地說一下格律詩的創(chuàng)作規(guī)則。關(guān)于格律詩的創(chuàng)作，王永義先生編了個歌謠，可供參考：　　格律不難記，二四六分明。首句仄平仄，或為平仄平。　　上下句要對，鄰句粘即成。四字防孤平，末防三連同。　　七絕重一遍，七律也就成。雙末押平韻，單末多仄聲。　　七言去兩字，五言不費功。起收式怎知？首句二末定。　　大體意思是：近體詩的格律不難記住，每句第二四六字的平仄一定要符合。第一句的第二四六字應(yīng)該是仄平仄，或者是平仄平。上句第二四六字的平仄與下句第二四六字的平仄要對立，鄰句，就是第一聯(lián)的末句和第二聯(lián)的首句，第二四六字的平仄要相同。七言第四個字一定要防止出現(xiàn)孤平，它自己是平音而左鄰右舍都是仄音就叫孤平，每句末三個字應(yīng)防止全平或全仄。確定了絕句格律的步驟，再重復(fù)一遍就成了律詩的格律。律詩雙句末一字都是平聲，押一個韻，單句末一字多數(shù)是仄聲。七言詩的格律去掉前面兩個字，注意，此時第四字應(yīng)為第二字，就成了五言詩的格律了。一首格律詩是平起還是仄起，是平收還是仄收，都要看第一句第二字和該句末一字。　　平仄　　知道了什么是四聲，平仄就好懂了。平仄是詩詞格律的一個術(shù)語：詩人們　　把四聲分為平仄兩大類，平就是平聲，仄就是上去入三聲。仄，按字義解釋，　　就是不平的意思。　　憑什么來分平仄兩大類呢？因為平聲是沒有升降的，較長的，而其他三聲　　是有升降的（入聲也可能是微升或微降），較短的，這樣，它們就形成了兩大　　類型。如果讓這兩類聲調(diào)在詩詞中交錯著，那就能使聲調(diào)多樣化，而不至于單　　調(diào)。古人所謂“聲調(diào)鏗鏘”，雖然有許多講究，但是平仄諧和是其中的一個重　　要因素。　　這是律詩中最重要的因素。律詩的平仄規(guī)則，一直應(yīng)用到后代的詞　　曲。我們講詩詞的格律，主要就是講平仄。　　五律的平仄：　　五言的平仄只有四個類型，而這四個類型可以構(gòu)成兩聯(lián)。即：　　仄仄平平仄，平平仄仄平；　　平平平仄仄，仄仄仄平平。　　由這兩聯(lián)的錯綜變化，可以構(gòu)成五律的四種平仄格式。其實只有兩種基本　　格式，其余兩種不過是在基本格式的基礎(chǔ)上稍有變化罷了。　?、咆破鹗? 　　(仄)仄平平仄，平平仄仄平。　　(平)平平仄仄，(仄)仄仄平平。　　(仄)仄平平仄，平平仄仄平。　　(平)平平仄仄，(仄)仄仄平平。　?。ㄗ滞饧永ㄌ柋硎究善娇韶?。）　　七律的平仄：　　七律是五律的擴(kuò)展，擴(kuò)展的辦法是在五字句的上面加一個兩字的頭。仄上　　加平，平上加仄。試看下面的對照表：　?、牌截颇_ 　　五言仄起仄收 ○○仄仄平平仄　　七言平起仄收平平仄仄平平仄　?、曝破侥_ 　　五言平起平收 ○○平平仄仄平　　七言仄起平收仄仄平平仄仄平　　⑶仄仄腳　　五言平起仄收 ○○平平平仄仄　　七言仄起仄收仄仄平平平仄仄　?、绕狡侥_ 　　五言仄起平收 ○○仄仄仄平平　　七言平起平收平平仄仄仄平平　　因此，七律的平仄也只有四個類型，這四個類型也可以構(gòu)成兩聯(lián)，即：　　平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。　　仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。　　由這兩聯(lián)的平仄錯綜變化，可以構(gòu)成七律的四種平仄格式。其實只有兩種　　基本格式，其余兩種不過在基本格式的基礎(chǔ)上稍有變化罷了。　?、咆破鹗? 　　(仄)仄平平仄仄平，(平)平(仄)仄仄平平。　　(平)平(仄)仄平平仄，(仄)仄平平仄仄平。　　(仄)仄(平)平平仄仄，(平)平(仄)仄仄平平。　　(平)平(仄)仄平平仄，(仄)仄平平仄仄平。　　粘對　　律詩的平仄有“粘對”的規(guī)則。　　對，就是平對仄，仄對平。也就是上文所說的：在對句中，平仄是對立的。　　五律的“對”，只有兩副對聯(lián)的形式，即：　?、咆曝破狡截?，平平仄仄平。　?、破狡狡截曝?，仄仄仄平平。　　七律的“對”，也只有兩副對聯(lián)的形式，即：　?、牌狡截曝破狡截?，仄仄平平仄仄平。　?、曝曝破狡狡截曝疲狡截曝曝破狡?。　　如果首句用韻，則首聯(lián)的平仄就不是完全對立的。由于韻腳的限制，也只　　能這樣辦。這樣，五律的首聯(lián)成為：　?、咆曝曝破狡?，平平仄仄平。或者是：　?、破狡截曝破?，仄仄仄平平。　　七律的首聯(lián)成為：　?、牌狡截曝曝破狡?，仄仄平平仄仄平?；蛘呤牵? 　　⑵仄仄平平仄仄平，平平仄仄仄平平。　　粘，就是平粘平，仄粘仄；后聯(lián)出句第二字的平仄要跟前聯(lián)對句第二字相　　一致。具體說來，要使第三句跟第二句相粘，第五句跟第四句相粘，第七句跟　　第六句相粘。可見粘的規(guī)則的很嚴(yán)格的。　　粘對的作用，是使聲調(diào)多樣化。如果不“對”，上下兩句的平仄就雷同了；　　如果不“粘”，前后兩聯(lián)的平仄又雷同了。　　明白了粘對的道理，可以幫助我們了解長律的平仄。不管長律有多長，也　　不過是依照粘對的規(guī)則來安排平仄。　　違反了粘的規(guī)則，叫做失粘；違反了對的規(guī)則，叫做失對。在王維等人　　的律詩中，由于律詩尚未定型化，還有一些不粘的律詩。　　孤平的避忌　　孤平是律詩（包括長律、律絕）的大忌，所以詩人們在寫律詩的時候，注　　意避免孤平。在詞曲中用到同類的句子的時候，也注意避免孤平。　　在五言“平平仄仄平”這個句型中，第一字必須用平聲；如果用了仄聲字，　　就是犯了孤平。因為除了韻腳之外，只剩一個平聲字了。七言是五言的擴(kuò)展，　　所以在“仄仄平平仄仄平”這個句型中，第三字如果用了仄聲，也叫犯孤平。　　犯孤平指的是平腳的句子；仄腳的句子即使只有一個平聲字，也不算犯孤平。　　在唐人的律詩中，絕對沒有孤平的句子。　　在這種情況下，如果五言第一字、七言第三字必須用仄聲。　　特定的平仄格式　　在五言“平平平仄仄”這個句型中，可以使用另一個格式，就是“平平仄　　平仄”；七言是五言的擴(kuò)展，所以在七言“仄仄平平平仄仄”這個句型中，也　　可以使用另一個格式，就是“仄仄平平仄平仄”。這種格式的特點是：五言第　　三四兩字的平仄互換位置，七言第五六兩字的平仄互換位置。注意：在這種情　　況下，五言第一字、七言第三字、必須用平聲，不再是可平可仄的了。　　這種格式在唐宋的律詩中是很常見的，　　拗、救　　凡平仄不依常格的句子，叫做拗句。律詩中如果多用拗句，就變成了古風(fēng) 　　式的律詩。上文所敘述的那種特定格式（五言“平平仄平仄”，七言“仄仄平　　平仄平仄”）也可以認(rèn)為拗句之一種，得是，它被常用到那樣的程度，自然就　　跟一般拗句不同了?，F(xiàn)在再談幾種拗句：它在律詩中也是相當(dāng)常見的，但是前　　面一字用拗，后面還必須用“救”。所謂“救”，就是補償。一般說來，前面　　該用平聲的地方用了仄聲，后面必須（或經(jīng)常）在適當(dāng)?shù)奈恢醚a上一個平聲。　　下面的三種情況是比較常見的：　?、旁谠撚谩捌狡截曝破健钡牡胤剑谝蛔钟昧素坡?，第三字補償一個平聲，　　以免犯孤平。這樣就變成了“仄平平仄平”。七言則是由“仄仄平平仄仄平” 　　換成“仄仄仄平平仄平”。這是本句自救。　?、圃谠撚谩柏曝破狡截啤钡牡胤?，第四字用了仄聲（或三四兩字都用了仄　　聲），就在對句的第三字改用平聲來補償。這樣就成為“（仄）仄（平）仄仄，　?。ㄆ剑┢狡截破??！逼哐詣t成為“(平)平(仄)仄(平)仄仄，(仄)仄(平)平平仄　　平”。這是對句相救。　　⑶在該用“仄仄平平仄”的地方，第四字沒有用仄聲，只是第三字用了仄　　聲。七言則是第五字用了仄聲。這是半拗，可救可不救，和⑴⑵的嚴(yán)格性稍有　　不同。　　詩人們在運用⑴的同時，常常在出句用⑵或⑶。這樣即構(gòu)成本句自救，又　　構(gòu)成對句相救。　　一三五不論，二四六分明　　關(guān)于律詩的平仄，有這樣一個口訣：“一三五不論，二四六分明?！? 　　這是指七律（包括七絕）來說的。意思是說，第一、第三、第五字的平仄可以　　不拘，第二、第四、第六字的平仄必須分明。至于第七字呢，自然也是要求分　　明的。如果就五言律詩來說，那就應(yīng)該是“一三不論，二四分明。” 　　這個口訣對于初學(xué)律詩的人是有用的，因為它是簡單明了的。但是，它分　　析問題是不全面的，因為容易引起誤解。這個影響很大。既然它是不全面的，　　就不能不予以適當(dāng)?shù)呐u。　　先說“一三五不論”這句話是不全面的。在五言“平平仄仄平”這個格式　　中，第三字不能不論，在七言“仄仄平平仄仄平”這個格式中，第三字不能不　　論，否則就要犯孤平。在五言“平平仄平仄”這個特定格式中，第一字也不能　　不論；同理，在七言“仄仄平平仄平仄”這個特定格式中，第三字也不能不論。　　以上講的是五言第一字、七言第三字在一定情況下不能不論。至于五言第三字，　　七言第五字，在一般情況下，更是以“論”為原則了。　　總之，七言仄腳的句子可以有三個字不論，平腳的句子只能有兩個字不論。　　五言仄腳的句子可以有兩個字不論，平腳的句子中能有一個字不論?！耙蝗? 　　不論”的話是不對的。　　再說“二四六分明”這句話也是不全面的。五言第二字“分明”是對的，　　七言第二、四兩字“分明”是對的，至于五言第四字、七言第六字，就不一定　　“分明”。依特定格式“平平仄平仄”(五言)來看，第四字并不一定“分明”；　　又依“仄仄平平仄平仄”來看，第六字并不一定“分明”。又如“仄仄平平仄” 　　這個格式也可以換成“仄仄(平)仄仄”，只須在對句第三字補償一個平聲就是　　了。七言由類推。“二四六分明”的話也不是完全正確的。　　詩詞的對仗　　詞的分類是對仗的基礎(chǔ)。古代詩人們在應(yīng)用對仗時，所分的詞類，和今　　天語法上所分的詞類大同小異，不過當(dāng)時詩人們并沒有給它們起一些語法上的　　術(shù)語罷了。依照律詩的對仗概括起來，詞大約可以分為以下九類：　?、泵~ ⒉形容詞 ⒊數(shù)詞（數(shù)目詞） ⒋顏色詞　　⒌方位詞 ⒍動詞 ⒎副詞 ⒏虛詞 ⒐代詞　　同類的詞相對為對仗。我們應(yīng)該特別注意四點：⒈數(shù)目自成一類，“孤”“半” 　　等字也算數(shù)目。⒉顏色自成一類。⒊方位自成一類，主要是“東”“西”“南” 　　“北”等字。這三類詞很少跟別的詞相對。⒋不及物動詞常常跟形容詞相對。　　連錦字只能跟連錦字相對。連錦字當(dāng)中又再分為名詞連錦詞（鴛鴦、鸚鵡　　等）、形容詞連錦字（逶迤、磅礴等）、動詞連錦字（躊躇、踴躍等）。不同　　詞性的連錦字一般還是不能相對的。　　專有名詞只能與專有名詞相對，最好是人名對人名，地名對地名。　　名詞還可以細(xì)分為以下一些小類：　　⒈天文 ⒉時令 ⒊地理 ⒋宮室 ⒌服飾 ⒍器用　?、分参?⒏動物 ⒐人倫 ⒑人事 ⒒形體　　為了說明的便利，古人把律詩的第一二兩句叫做首聯(lián)，第三四兩句叫做頷　　聯(lián)，第五六兩句叫做頸聯(lián)，第七八兩句叫做尾聯(lián)。　　對仗一般用在頷聯(lián)和頸聯(lián)，即第三四句和第五六句　　首聯(lián)的對仗是可用可不用的。首聯(lián)用了對仗，并不因此減少中兩聯(lián)的對仗。　　凡是首聯(lián)用對仗的律詩，實際上常常是用了總共三聯(lián)的對仗。　　五律首聯(lián)用對仗的較多，七律首聯(lián)用對仗的較少。主要原因是五律首句不　　入韻的較多，七律首句不入韻的較少。但是，這個原因不是絕對的；在首句入　　韻的情況下，首聯(lián)用對仗還是可能的。　　尾聯(lián)一般是不用對仗的。到了尾聯(lián)，一首詩要結(jié)束了，對仗是不大適宜于　　作結(jié)束語的。　　但是，也有少數(shù)的例外。　　押韻八戒　　詩之有韻，猶屋之有柱；柱不穩(wěn)，則屋必傾圮。韻不穩(wěn)，則詩必惡劣。故押韻之所當(dāng)戒者，初學(xué)亦不可不知，茲試分述于下：　　一戒湊韻，俗稱掛韻腳。　　謂所押之韻，與全句意義不相貫串，而勉強湊合也。如唐詩“黃河入海流”句，若易“流”字為“浮”字，便為湊韻，初學(xué)最易犯此，所當(dāng)切戒。　　二戒落韻　　落韻者，出韻之謂也。如一首詩中通體全押一東韻，而一字忽押二冬韻，一東與二冬雖古韻可通，然用諸古體時則可，用諸今體詩，即為落韻，學(xué)者宜慎之。　　三戒重韻　　一字兩義而并押之，謂之重韻。　　如耳為五官之一，又為語助辭；干為干涉之義，又可作干戈解。一詩中兩義同押，前人間亦有之，但初學(xué)終以不犯為是。　　四戒倒韻　　倒韻者，將二字顛倒以就韻之謂也。如古詩“新書置后前”句，易前后為“后前”，即所謂倒韻也。然此二字于詞義尚無礙，不妨倒用。若強山林樹木等不可倒用之字而倒用之，便覺不通矣。　　五戒啞韻　　作詩當(dāng)擇聲音響亮之韻押之，自然音調(diào)高超。若用啞韻則非但詞句不挺，即全詩亦因之萎弱矣。　　六戒僻韻　　僻韻又名險韻，如一先韻之*字，訓(xùn)輕舉。二蕭韻之釗字，訓(xùn)遠(yuǎn)；單字只義，用之易近湊合。但有二字三字之古典，與題適相切合音，則亦不妨押之。　　七戒同義這韻　　韻中有數(shù)字同義者。　　八戒字同義異韻　　字有實字虛用者，亦有虛字實用者。如一東韻之風(fēng)字，不當(dāng)作諷刺之風(fēng)字押；四支韻之思字，不當(dāng)作意思之思字押。若誤用則便有出韻失黏等弊。初學(xué)最宜審慎。