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雙聲，什么是雙嗓

來源：整理時間：2024-09-08 23:40:14 編輯：智能門戶手機(jī)版

1，什么是雙嗓

雙嗓----指除了自己的聲音以外，還能說（模仿）異性的聲音說話。

親~我也很擔(dān)心這個耶~害怕對筆筆不好~!

什么是雙嗓

2，耳機(jī)單聲雙聲什么意思

單聲道即兩個耳機(jī)單元或一個耳機(jī)單元播放的是同一音頻信號；而雙聲道需要兩個耳機(jī)單元，兩個單元分別播放左右聲道，可形成最基本的立體聲。

單聲樂器：中國大多數(shù)民族樂器其他的不是很清楚……對于分類不太了解，對于具體樂器還是有一定了解的

耳機(jī)單聲雙聲什么意思

3，什么叫雙聲線

就是一個人可以說出兩種完全不同的聲音，比如前一秒是蘿莉音，后一秒是御姐音

所謂雙聲線，就是一種非常特別的嗓音，可以同時駕馭男性低沉的嗓音，也可以演繹女性尖高的嗓聲，能有這樣聲線的人，他們的音域都非常的廣，畢竟男性音低沉，女性音高亢，可不是普通拿出一個人就能駕馭的。

雙聲線是一種聲音再看看別人怎么說的。

什么叫雙聲線

4，什么叫雙聲詩詞里的

連綿詞：是由兩個音節(jié)連綴成義而不能分割開講的詞。又叫衍生詞，……。又可分為雙聲的、疊韻的和非雙聲疊韻的三類。 “雙聲詞是指兩個音節(jié)聲母相同的連綿詞。 “疊韻詞是指兩個音節(jié)韻母相同或大致相同的連綿詞。 “非雙聲疊韻詞是指兩個音節(jié)的聲母和韻母都不相同的連綿詞?！?/section>

雙聲詞。雙聲詞指兩個音節(jié)的聲母相同的連綿詞。如：伶俐——ling li、鴛鴦——yuan yang、倉猝——cang cu、荏苒——ren ran

5，什么是雙聲詞

雙聲詞:如:“ 淋漓、躊躇、猶豫、流利、慷慨、吩咐、崎嶇、梗概、孑孓、宣泄”等。上述雙音節(jié)詞的兩個字的聲母相同,叫雙聲詞,它們也都不能拆開來理解和使用，如:“淋”和“漓”各自都不包含有“ 淋漓”的意思；誰也沒法解釋什是“躊”，什么是“躇”。有個類似問題——僅供參考：http://wenwen.sogou.com/z/q838507807.htm

連綿詞：是由兩個音節(jié)連綴成義而不能分割開講的詞。又叫衍生詞，……。又可分為雙聲的、疊韻的和非雙聲疊韻的三類?！半p聲詞是指兩個音節(jié)聲母相同的連綿詞。“疊韻詞是指兩個音節(jié)韻母相同或大致相同的連綿詞?！胺请p聲疊韻詞是指兩個音節(jié)的聲母和韻母都不相同的連綿詞?！?/section>

6，什么是雙聲部三聲部

聲部　　shēngbù　　[voice part]四部和聲的每一部叫做一個聲部。器樂聲部分高音、中音、次中音、低音;聲樂聲部分女高音、女低音、男高音、男低音　　合唱曲的女聲部　　Voices:聲部人聲人聲可依音域分成大類：女高音(Soprano)，女中音(Mezzo-Soprano)，女低音(Alto)，男高音(Tenor)，男中音(Baritone)和男低音(Bass)。每個音域中還有特別的區(qū)分，如花腔女高音(Coloratura Soprano)和抒情男高音(Lyric Tenor)?！　《嗦暡?，即在音樂進(jìn)行過程中,同時出現(xiàn)一個以上的不同聲部?！　《嗦暡棵窀瑁╬olyphonic folk song）：　　多聲部民間歌曲，指一對或一組歌手同時唱出兩個或兩個以上聲部的民歌，有人稱其為“二聲部民歌”“復(fù)音民歌”。民間則有“雙音”“雙聲”“公母聲”等俗稱。很久以來，人們以為中國的民間聲樂作品中沒有“復(fù)音”現(xiàn)象存在。直到本世紀(jì)40年代末，西南少數(shù)民族地區(qū)的音樂家在采錄民間音樂的過程中陸續(xù)發(fā)見了大量的這類民歌，才扭轉(zhuǎn)了世人的看法。事實上，某些歷史文獻(xiàn)早有記載，如廣西《三江縣志》云：侗人唱法尤有效……按組互和，而以喉音佳者唱反音，眾聲高而獨低之，以抑揚其音，殊為動聽。類似的文字描述還有不少，說明以“多”聲形態(tài)唱歌，一向是這一地帶的一種傳統(tǒng)?！　≈袊嗦暡棵窀璧姆植?，主要集中于西南和南方各少數(shù)民族聚居區(qū)，即云南、貴州、廣西、廣東、湖南、福建、臺灣等省的壯、侗、苗、瑤、布依、毛南、么老、佤、僳僳、納西、景頗、彝、高山各族以及北方的蒙古族等。漢族地區(qū)的某些勞動號子由于領(lǐng)、合聲部的交錯而構(gòu)成的多聲現(xiàn)象，也可以劃歸于此類。少數(shù)民族地區(qū)的多聲部民歌常常在一些祭祀禮儀、節(jié)日歌舞及民間歌會活動中傳唱，如侗族的“大歌”“攔路歌”“耶”“喉路”“嘎哨”，布依族的“大歌”“小歌”，苗族的“賽咳”，土家族的“哭嫁歌”，瑤族的“蝴蝶歌”“勒勒嘿”，壯、毛南族的“歡”“比”，佤族的“玩調(diào)”，畬族的“雙音”，高山族的“酒歌”“喪葬歌”“祭祀歌”，僳僳族的“木刮基”“優(yōu)葉”“擺時”，彝族的“丫腔”，納西族的“窩熱熱”，蒙古族的“潮爾”等。另一部分多聲部民歌則主要是在生產(chǎn)勞動中傳唱的號子，如東北的“林區(qū)號子”，四川的“川江船夫號子”，臺灣高山族的“除草歌”，云南景頗族的“舂米歌”等。　　中國多聲部民歌的織體結(jié)構(gòu)即聲部的結(jié)合方式有多種樣態(tài)，歸納起來，共有以下五種：　　1，輪唱織體，即高、低聲部依次先后進(jìn)入，構(gòu)成縱向迭置關(guān)系。上述佤族的“玩調(diào)”、景頗族的“舂米歌”屬此類。　　2，模仿織體，即低聲部以自由模仿上聲部的旋律而構(gòu)成雙聲的迭置。如壯族的“呵呃”“啦了啦”，侗族的“嘎哨”“喉路”?！　?，持續(xù)或固定低音織體，低聲部采用陪襯性持續(xù)長音、節(jié)奏型持續(xù)音或固定旋律音型與上聲部相并置對比，兩聲部一“動”一“靜”，相得益彰，融為一體。如侗族的“敘事”大歌和“聲音”大歌，納西族的“窩熱熱”等?！　?，支聲性織體，一種旋律聲部與在它的基礎(chǔ)上作裝飾性的變化而形成的新聲部相互結(jié)合所構(gòu)成的織體。它的主要特征是主調(diào)鮮明突出，支聲僅起陪襯作用。如壯族的“上甲山歌”“南北路山歌”，瑤族的“蝴蝶歌”等。　　5，和聲或?qū)ξ豢楏w，高低兩聲部各有自己的旋律進(jìn)行狀態(tài)，因此兩聲部處于同樣的地位，但有時同步有時又交錯進(jìn)行，體現(xiàn)出很濃厚的和聲性色彩。如僳僳族的“木刮基”“擺時”，高山族的“豐收祭祀歌”等。　　上述各織體的聲部結(jié)合，大多采用密集的同度、大二度、大小三度、四度、五度等音程。其中最有特點的是大二度音程的廣泛運用。它頻頻出現(xiàn)于許多民族的多聲部民歌中，并不是偶然為之，而是經(jīng)過長期歌唱實踐的自覺選擇。它所獨具的色彩，已成為中國多聲部民歌的最鮮明的特征。

唱歌時同一句歌詞需由幾個人用兩種不同的調(diào)來唱，那里就是雙聲部同理可知三聲部是怎么回事應(yīng)該是這樣

1.雙聲部：以兩個聲部來陳述音樂，是多聲部主調(diào)音樂最基本和最常用的聲部組合形式，稱為雙聲部。2.三聲部：以三個聲部來陳述音樂，是多聲部主調(diào)音樂最基本和最常用的聲部組合形式，稱為三部和聲。相關(guān)介紹：在有兩行以上的旋律或兩個以上的音同時進(jìn)行的音樂作品中，每一行旋律或構(gòu)成和聲進(jìn)行的每一條音的線條即可稱作一個聲部。擴(kuò)展資料在獨唱或獨奏中，只有一個聲部在發(fā)揮作用，如男高音獨唱、女中音獨唱等。而在合唱和器樂合奏中，樂曲由多個聲部組成，通常有一個演奏主旋律的旋律聲部，而其他聲部則起到伴奏作用。在復(fù)調(diào)音樂中，有時兩個或兩個以上聲部同時表現(xiàn)多條互相獨立的旋律，交錯進(jìn)行，以表現(xiàn)音樂主題的矛盾雙方。在樂譜上，是以大譜表方式來進(jìn)行記譜，由高到低分別為：女高音Soprano（或叫做高音部），女低音Alto（或叫做中音部），男高音Tenor（或叫做次中音部），男低音Bass（或叫做低音部）。高音、中音、次中音合稱“上三部”、高音、低音合稱“外聲部”、中音、次中音合稱“內(nèi)聲部”、最高的聲部也稱作“旋律聲部”。參考資料來源：搜狗百科-聲部

雙聲部，就是分高聲部和低聲部，其中一個是主旋律，另外一個是副旋律,起到襯托和輔助的作用。三聲部，就是分高聲部、中聲部和低聲部，其中一個是主旋律，另外兩個是副旋律，起到襯托和輔助的作用。一般合唱或者合奏，都是要分聲部的，那樣能使層次感更強(qiáng)，聽起來更立體，變化更多樣。