三個(gè)賦能的內(nèi)容是什么，區(qū)塊鏈如何賦能內(nèi)容產(chǎn)業(yè)

來(lái)源：整理時(shí)間：2023-06-01 08:21:44 編輯：智能門(mén)戶(hù) 手機(jī)版

1，區(qū)塊鏈如何賦能內(nèi)容產(chǎn)業(yè)

區(qū)塊鏈賦能內(nèi)容產(chǎn)業(yè)可以去看一下之前高曉松在清華大學(xué)的演講，說(shuō)的是區(qū)塊鏈+文娛，屬于內(nèi)容產(chǎn)業(yè)的一部分。在我看來(lái)主要是以下幾點(diǎn)：1、溯源技術(shù)能夠更好的保護(hù)版權(quán)；2、去中心化能夠打破行業(yè)巨頭壟斷，不再依賴(lài)平臺(tái)；3、Token的流通會(huì)給個(gè)人帶來(lái)更多價(jià)值。

金窩窩區(qū)塊鏈技術(shù) 能夠在供應(yīng)鏈從上至下儲(chǔ)存各個(gè)環(huán)節(jié)實(shí)時(shí)的、有效的數(shù)據(jù)，它的數(shù)據(jù)的錄入不是由一家qiye所控制的。而且從生產(chǎn)到每一個(gè)環(huán)節(jié)都是可以追溯的.

區(qū)塊鏈如何賦能內(nèi)容產(chǎn)業(yè)

2，左思三都賦主要講些什么內(nèi)容作為一部類(lèi)似于純文學(xué)的作品

《三都賦》，是西晉左思的作品，分別是《吳都賦》，《魏都賦》，《蜀都賦》。這些賦實(shí)際上不只是寫(xiě)三個(gè)都城，而是寫(xiě)魏、蜀、吳三個(gè)國(guó)家的概況。左思早年曾寫(xiě)成《齊都賦》，全文早佚，佚文散見(jiàn)《水經(jīng)注》及《太平御覽》，一年后又欲賦三都。洛陽(yáng)紙貴這個(gè)成語(yǔ)就是因?yàn)楫?dāng)時(shí)人們競(jìng)相抄寫(xiě)《三都賦》的內(nèi)容，而造成紙張供不應(yīng)求，紙價(jià)上漲的情形。陸機(jī)原本打算寫(xiě)《三都賦》，因?yàn)樽笏家呀?jīng)寫(xiě)了，并且感覺(jué)很難超越，就放棄這個(gè)念頭?；矢χk看過(guò)《三都賦》以后，予以高度評(píng)價(jià)，為這篇文章寫(xiě)了序言。今人傅璇琮考證,《三都賦》成于太康元年（280年）滅吳之前。姜亮夫認(rèn)為《三都賦》作于291年。白居易《和酬鄭侍御東陽(yáng)春悶見(jiàn)寄》：“一緘疏入掩谷永，三都賦成排左思?！甭尻?yáng)紙貴這個(gè)成語(yǔ)就是因?yàn)楫?dāng)時(shí)人們競(jìng)相抄寫(xiě)三都賦的內(nèi)容，而造成紙張供不應(yīng)求，紙價(jià)上漲的情形。陸機(jī)原本打算寫(xiě)《三都賦》，因?yàn)樽笏家呀?jīng)寫(xiě)了，就放棄這個(gè)念頭。王鳴盛說(shuō)：“左思于西晉初吳、蜀始平之后，作《三都賦》，抑吳都、蜀都而申魏都，以晉承魏統(tǒng)耳”?！段倪x?三都賦》李善注引臧榮緒《晉書(shū)》一段文字，云：“思作賦時(shí)，吳、蜀已平，見(jiàn)前賢之是非，故作斯賦，以辨眾惑?！?/section>

你好！《三都賦》，是西晉左思的作品，分別是《吳都賦》，《魏都賦》，《蜀都賦》。這些賦實(shí)際上不只是寫(xiě)三個(gè)都城，而是寫(xiě)魏、蜀、吳三個(gè)國(guó)家的概況如果對(duì)你有幫助，望采納。

矯揉造作無(wú)病呻吟有肉無(wú)骨有體無(wú)神堆砌辭藻不知所云閉門(mén)造車(chē) 為文而文無(wú)史無(wú)今無(wú)君無(wú)民晦澀偏狹殃及后人

左思三都賦主要講些什么內(nèi)容作為一部類(lèi)似于純文學(xué)的作品

3，尋尋覓覓冷冷清清凄凄慘慘戚戚說(shuō)的是什么意思

聲聲慢李清照尋尋覓覓， 冷冷清清， 凄凄慘慘戚戚。 乍暖還寒時(shí)候， 最難將息。 三杯兩盞淡酒， 怎敵他、晚來(lái)風(fēng)急？ 雁過(guò)也， 正傷心， 卻是舊時(shí)相識(shí)。  滿(mǎn)地黃花堆積。 憔悴損， 如今有誰(shuí)堪摘？ 守著窗兒， 獨(dú)自怎生得黑？ 梧桐更兼細(xì)雨， 到黃昏、點(diǎn)點(diǎn)滴滴。 這次第， 怎一個(gè)、愁字了得！《聲聲慢》又名《勝勝慢》，清照這首詞改押入聲韻，并屢用疊字和雙聲字，這就變舒緩為急促，變哀惋為凄厲。此詞以豪放縱恣之筆寫(xiě)激動(dòng)悲愴之懷，不能列入婉約體。這首作法獨(dú)特的詞，就其內(nèi)容而言，是一篇悲秋賦。開(kāi)端三句用一連串疊字寫(xiě)主人公一整天的愁苦心情，從“尋尋覓覓”開(kāi)始，可見(jiàn)她從一起床便百無(wú)聊賴(lài)，如有所失，于是東張西望，仿佛飄流在海洋中的人要抓到點(diǎn)什么才能得救似的，希望找到點(diǎn)什么來(lái)寄托自己的空虛寂寞。下文“冷冷清清”，是“尋尋覓覓”的結(jié)果，不但無(wú)所獲，反被一種孤寂清冷的氣氛襲來(lái)，使自己感到凄慘憂(yōu)戚。于是緊接著再寫(xiě)了一句 “凄凄慘慘戚戚”。僅此三句，定下一種愁慘而凄厲的基調(diào)。 “乍暖還寒時(shí)候”是此詞的難點(diǎn)之一。此詞作于秋天，但秋天的氣候應(yīng)該說(shuō)“乍寒還暖”，只有早春天氣才能用得上“乍暖還寒”。所以，這首詞是寫(xiě)一日之晨，秋日清晨，朝陽(yáng)初出，故言“乍暖”；但曉寒猶重，秋風(fēng)砭骨，故言“還寒”。至于“時(shí)候”二字在宋時(shí)已與現(xiàn)代漢語(yǔ)無(wú)殊了。“最難將息”句則與上文“尋尋覓覓”句相呼應(yīng)，說(shuō)明從一清早自己就不知如何是好。 “三杯兩盞淡酒，怎敵他曉來(lái)風(fēng)急”，“曉”，通行本作“晚”。從全詞意境來(lái)看，應(yīng)該是“曉”字。說(shuō)“曉來(lái)風(fēng)急”，正與上文“乍暖還寒”相合。古人晨起于卯時(shí)飲酒，又稱(chēng)“扶頭卯酒”。這句是說(shuō)借酒無(wú)法消愁“雁過(guò)也”的“雁”，是南來(lái)秋雁，正是往昔在北方見(jiàn)到的，所以說(shuō)“正傷心，卻是舊時(shí)相識(shí)” 了。這一句是虛寫(xiě)，以寄寓作者的懷鄉(xiāng)之情。下片由秋日高空轉(zhuǎn)入自家庭院。園中開(kāi)滿(mǎn)了菊花，秋意正濃。這里“滿(mǎn)地黃花堆積”是指菊花盛開(kāi)，而非殘英滿(mǎn)地?！般俱矒p”是指自己因憂(yōu)傷而憔悴瘦損，也不是指菊花枯萎凋謝。正由于自己無(wú)心看花，雖值菊堆滿(mǎn)地，卻不想去摘它賞它，然而人不摘花，花當(dāng) 自萎；及花已損，則欲摘已不堪摘了。這里既寫(xiě)出了自己無(wú)心摘花的郁悶，又透露了惜花將謝的情懷，筆意深遠(yuǎn)。 “守著窗兒”句，寫(xiě)?yīng)氉鵁o(wú)聊，內(nèi)心苦悶之狀，比“尋尋覓覓”三句又過(guò)之而無(wú)不及。這一句從反面說(shuō)，好象天有意不肯黑下來(lái)而使人尤為難過(guò)?！拔嗤? 兩句兼用溫庭筠《更漏子》下片“梧桐樹(shù)，三更雨，不道離情正苦；一葉葉，一聲聲，空階滴到明”詞意，把兩種內(nèi)容融而為一，筆直情切。最后以“怎一個(gè)愁字了得”句作收，是獨(dú)辟蹊徑。自庚信以來(lái)，詩(shī)人寫(xiě) 愁，多半極言其多。這里卻化多為少，只說(shuō)自己思緒紛茫復(fù)雜，僅用一個(gè)“愁”字如何包括得盡。妙在又不說(shuō)明于一個(gè)“愁”字之外更有什么心情，即戛然而止。表面上有“欲說(shuō)還休”之勢(shì)，實(shí)際上已傾瀉無(wú)遺。這首詞始終緊扣悲秋之意，盡得六朝抒情小賦之神髓；又以接近口語(yǔ)的樸素清新的語(yǔ)言譜入新聲，寫(xiě) 盡了作者晚年的凄苦悲愁，是一首個(gè)性獨(dú)具的抒情名

“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。”起首三句比較形象，委婉細(xì)致地表達(dá)了作者在遭受深創(chuàng)巨痛后的愁苦之情?！皩ひ捯挕?，是作者的動(dòng)作行為，作者在經(jīng)受了國(guó)破家亡、夫喪、金石丟失等一連串的打擊后，內(nèi)心極為哀愁，再加上一人孤處，更是百無(wú)聊賴(lài)，空虛郁悶，為了排解這一哀愁，作者開(kāi)始了漫無(wú)目的的尋覓。尋啊覓啊，想尋些什么呢?不太清楚，一切都是那么茫然，或許她是想找回一些溫馨的回憶來(lái)慰藉自己，但茫然的作者只感到四周“冷冷清清”。這是作者的心境使然，常言說(shuō)“人悲物亦悲”，在一個(gè)悲傷凄涼人的眼中，所有的事物都是暗淡天光的。正所謂“感時(shí)花濺淚，恨別鳥(niǎo)驚心”。這尋覓的結(jié)果給作者最深的感受是“凄凄慘慘威威”，它不但沒(méi)有減輕內(nèi)心的傷痛，反而使其由這清冷之景更生一種凄涼、慘淡和悲戚之情。這就為全詞定下了一個(gè)感情基調(diào)，使全詞籠罩在一種凄慘愁苦的氛圍中。

尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時(shí)候，最難將息。三杯兩盞殘淡酒，怎敵他、晚來(lái)風(fēng)急。雁過(guò)也，正傷心，卻是舊時(shí)相識(shí)。滿(mǎn)地黃花堆積。憔悴損，如今有誰(shuí)堪摘。守著窗兒，獨(dú)自怎生得黑。梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏點(diǎn)點(diǎn)滴滴。這次第，怎一個(gè) 愁字了得！宋欽宗靖康二年（公元一一二七年）夏五月，徽宗、欽宗二帝被俘，北宋亡。李清照夫婿趙明誠(chéng)于是年三月，奔母喪南下金陵。秋八月，李清照南下，載書(shū)十五車(chē)，前來(lái)會(huì)合。明誠(chéng)家在青州，有書(shū)冊(cè)十余屋，因兵變被焚，家破國(guó)亡，不幸至此。建炎三年（公元一一二九年）八月，趙明誠(chéng)因病去世，時(shí)清照四十六歲。金兵入侵浙東、浙西，清照把丈夫安葬以后，追隨流亡中的朝廷由建康（今南京市）到浙東，飽嘗流離顛沛之苦。避難奔走，所有庋藏喪失殆盡。紹興二年（公元一一三二年），清照再嫁張汝舟，遇人不淑，旋即離異。清照無(wú)兒女，晚年孑然一身，寄人籬下，孤寂而死。亡國(guó)之恨，喪夫之哀，孀居之苦，凝集心頭，無(wú)法排遣，她和著血淚寫(xiě)下了千古絕唱的《聲聲慢》。《聲聲慢》詞，就是李清照身經(jīng)上述國(guó)破、家亡、夫死、遇人不淑等不幸遭遇，以及顛沛流離、孤苦無(wú)告的反映。全詞透過(guò)殘秋景象層層的描述，以表現(xiàn)作者離亂的苦楚，和憂(yōu)患余生的悲哀。通篇純用白描，層層鋪寫(xiě)，滿(mǎn)紙嗚咽。詞評(píng)家評(píng)為「千古創(chuàng)格」、「絕世奇文」，堪稱(chēng)抒情寫(xiě)意的佳作。總結(jié)前人研究. 《聲聲慢》之美妙，大抵有四點(diǎn)：（一）迭字運(yùn)用，創(chuàng)意出奇首句連下七組迭字，包含恍惚、寂寞、悲傷三層遞進(jìn)的意境，真有大珠小珠落玉盤(pán)之妙。唐圭璋《唐宋詞簡(jiǎn)釋》曾申說(shuō)其婉妙：「中心無(wú)定，如有所失，故曰『尋尋覓覓』。房櫳寂靜，空床無(wú)人，故曰『冷冷清清』?！浩嗥鄳K慘戚戚』六字，更深一層，寫(xiě)孤獨(dú)之苦況，愈難為懷?！?) 下半闋又用「點(diǎn)點(diǎn)滴滴」兩組迭字，贏得歷代讀者無(wú)比贊嘆。有認(rèn)為創(chuàng)意出奇者，有認(rèn)為情景婉絕者?；蛞詾楣び阱憻挘銎鎰俑?；或以為造句新警，絕世奇文；或推崇其「以故為新，以俗為雅」；或以為公孫大娘舞劍器手，或以為有大珠小珠落玉盤(pán)之妙。其中，傅庚生《中國(guó)文學(xué)欣賞舉隅》的論說(shuō)，最能傳其美妙：「此十四字之妙：妙在迭字，一也，妙在有層次；二也，妙在曲盡思婦之情；三也，良人既已行矣，而心似有未信其即去者，用以『尋尋』；尋尋之未見(jiàn)也，而心似仍有未信其便去者，用又『覓覓』；覓者，尋而又細(xì)察之也。覓覓之終未有得，是良人真?zhèn)€去矣，閨闥之內(nèi)，漸以『冷冷』；冷冷，外也，非內(nèi)也。繼而『清清』，清清，內(nèi)也，非復(fù)外矣。又繼之以『凄凄』，冷清漸蹙而凝于心。又繼之以『慘慘』，凝于心而心不堪任。故終之以『戚戚』也，則腸痛心碎，伏枕而泣矣。似此步步寫(xiě)來(lái)，自疑而信，由淺入深，何等層次，幾多細(xì)膩！不然，將求迭字之巧，必貽堆砌之譏，一涉堆砌，則迭字不足云巧矣。故覓覓不可改在尋尋之上，冷冷不可移植清清之下，而戚戚又必居最末也。且也，此等心情，惟女兒能有之，此等筆墨，惟女兒能出之?！? （二）敘寫(xiě)傷感，層次分明整闋詞，總共可分三節(jié)九個(gè)層次。「尋尋覓覓」以下七組迭字是第一節(jié)。這一節(jié)可分三個(gè)層次：「尋尋覓覓」，敘寫(xiě)恍恍惚惚，若有所失的精神狀態(tài)，這是第一個(gè)層次。這個(gè)遺失的東西，可能是流亡以前的太平生活，也可能是與趙明誠(chéng)間的幸福與愛(ài)情，更有可能是鐘愛(ài)一生的書(shū)畫(huà)金石；總之，是她十分喜愛(ài)的東西，如今不復(fù)存在，所以她要「尋尋覓覓」?！咐淅淝迩濉?，敘寫(xiě)外在環(huán)境的寂寞；「凄凄慘慘戚戚」，轉(zhuǎn)寫(xiě)內(nèi)在的心理狀態(tài)分別為第二、第三個(gè)層次，由淺入深，層層遞進(jìn)，將歷經(jīng)喪亂、家破、夫亡之身世，飄零、孤寂、不幸的遭遇，細(xì)致表出。自「乍暖還寒時(shí)候」到「卻是舊時(shí)相識(shí)」，是第二節(jié)。上節(jié)七組迭字，總言心情的悲傷；這一節(jié)承上申說(shuō)可傷的情景，也分為三層：「乍暖還寒時(shí)候，最難將息」，是第一層，寫(xiě)氣候冷暖不定之可傷?！溉瓋杀K淡酒，怎敵他、晚來(lái)風(fēng)急」，為第二層，言淡酒不敵晚風(fēng)之可傷?！秆氵^(guò)也，正傷心，卻是舊時(shí)相識(shí)」，寫(xiě)雁聲過(guò)耳之可傷，為第三層。換頭三句，仍分三層，渲染可傷的情事：「滿(mǎn)地黃花堆積，憔悴損，如今有誰(shuí)堪摘？」寫(xiě)懶摘黃花之可傷，為第一層?！甘刂皟?，獨(dú)自怎生得黑」，寫(xiě)日長(zhǎng)難熬之可傷，為第二層?！肝嗤└婕?xì)雨，到黃昏、點(diǎn)點(diǎn)滴滴」，寫(xiě)雨滴梧桐的凄涼傷感，為第三層。從各種不同的層面，就悲傷心情作渲染揮灑，是借鏡辭賦的寫(xiě)作手法?！敢再x為詞」，北宋詞人周邦彥最為專(zhuān)擅；李清照亦長(zhǎng)于寫(xiě)賦，故也能借鏡賦法填詞。至于末句「這次第，怎一個(gè)、愁字了得」，則總結(jié)前面三節(jié)六層可傷之事。前文蓄勢(shì)厚實(shí)，故此處總結(jié)順理成章。上闋「乍暖還寒時(shí)候，最難將息」，是透過(guò)十月小陽(yáng)春的冷暖無(wú)常，轉(zhuǎn)寫(xiě)為憂(yōu)愁傷神傷身。凸顯結(jié)果，就可以省略原因，而且曲折有味?！溉瓋杀K淡酒，怎敵他、晚來(lái)風(fēng)急」，是寫(xiě)她藉酒澆愁，而又憂(yōu)愁難遣?！秆氵^(guò)也，正傷心，卻是舊時(shí)相識(shí)」，透過(guò)北雁南飛，曲寫(xiě)家破夫亡、漂泊南方的悲苦。下闋「滿(mǎn)地黃花堆積，憔悴損，如今有誰(shuí)堪摘？」菊花的枯槁憔悴，愁損容顏，正是李清照不幸遭遇的現(xiàn)實(shí)寫(xiě)照?！甘刂皟?，獨(dú)自怎生得黑？」是愁苦已極，度日如年的反映?！肝嗤└婕?xì)雨，到黃昏、點(diǎn)點(diǎn)滴滴」，梧桐葉落，細(xì)雨黃昏，更添愁思。用「兼」字、「細(xì)」字，細(xì)膩道出愁人的苦悶：「一葉葉，一聲聲，空階滴到明」，訴諸聽(tīng)覺(jué)，象征諸般苦難對(duì)作者的摧殘?！更c(diǎn)點(diǎn)滴滴」四迭字的運(yùn)用，活現(xiàn)了細(xì)雨的連密不斷，愁苦的絡(luò)繹不絕?？傊~藉景抒情，運(yùn)景入情：透過(guò)冷冷清清，乍暖還寒，晚來(lái)風(fēng)急、雁過(guò)、滿(mǎn)地黃花、梧桐細(xì)雨諸景象，以表現(xiàn)孤寂、凄涼、悲傷、哀愁的心境。如怨、如慕、如泣、如訴，讀之使人動(dòng)容。（四）以聲摹情，展現(xiàn)樂(lè)章之美詞調(diào)取名《聲聲慢》，聲調(diào)上也因此特別講究，用了不少雙聲疊韻字，如將息，傷心，黃花，憔悴，更兼，黃昏，點(diǎn)滴，都是雙聲；冷清，暖還寒，盞淡，得黑，都是疊韻。夏承燾《唐宋詞欣賞》曾稱(chēng)：「《聲聲慢》是李清照詞中特別講究聲調(diào)的一首名作?！估钋逭兆髟~主張分辨五音。夏先生曾提出全詞多用齒聲字（齒音）及舌聲字（舌音）：《聲聲慢》用舌聲的共十六字：淡、敵他、地、堆、獨(dú)、得、桐、到、點(diǎn)點(diǎn)滴滴、第、得。用齒聲的四十一字：尋尋、清清、凄凄、慘慘、戚戚、乍、時(shí)、最、將、息、三、盞、酒、怎、正、傷、心、是、時(shí)、相、識(shí)、積、憔悴損、誰(shuí)、守、窗、自、怎生、細(xì)、這次、怎、愁、字。全調(diào)九十七字，而這兩聲卻多至五十七字，占半數(shù)以上；尤其是末了幾句：「梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏、點(diǎn)點(diǎn)滴滴。這次第，怎一個(gè)愁字了得！」二十多字里舌齒兩聲交加重疊，這應(yīng)是有意用嚙齒叮嚀的口吻，來(lái)表達(dá)自己憂(yōu)郁苦悶的心情。不但讀來(lái)明白如話(huà)，聽(tīng)來(lái)也有明顯的聲調(diào)美，充分表現(xiàn)樂(lè)章的特色。這可見(jiàn)她藝術(shù)手法的高強(qiáng)，也可見(jiàn)她創(chuàng)作的大膽。宋人只驚奇她開(kāi)頭敢用十四個(gè)重疊字，還不曾注意到它全首聲調(diào)的美妙。（夏承燾《李清照詞的藝術(shù)特色》）另外，還以雙聲迭韻字的運(yùn)用，來(lái)增強(qiáng)抒情效果。雙聲字如將息、傷心、黃花、憔悴、更兼、黃昏、點(diǎn)滴；迭韻字如冷清、暖還寒、盞淡、得黑。將詞之為音樂(lè)文學(xué)的特質(zhì)，發(fā)揮無(wú)遺。

“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚?！逼鹗兹浔容^形象，委婉細(xì)致地表達(dá)了作者在遭受深創(chuàng)巨痛后的愁苦之情。“尋尋覓覓”，是作者的動(dòng)作行為，作者在經(jīng)受了國(guó)破家亡、夫喪、金石丟失等一連串的打擊后，內(nèi)心極為哀愁，再加上一人孤處，更是百無(wú)聊賴(lài)，空虛郁悶，為了排解這一哀愁，作者開(kāi)始了漫無(wú)目的的尋覓。尋啊覓啊，想尋些什么呢?不太清楚，一切都是那么茫然，或許她是想找回一些溫馨的回憶來(lái)慰藉自己，但茫然的作者只感到四周“冷冷清清”。這是作者的心境使然，常言說(shuō)“人悲物亦悲”，在一個(gè)悲傷凄涼人的眼中，所有的事物都是暗淡天光的。正所謂“感時(shí)花濺淚，恨別鳥(niǎo)驚心”。這尋覓的結(jié)果給作者最深的感受是“凄凄慘慘威威”，它不但沒(méi)有減輕內(nèi)心的傷痛，反而使其由這清冷之景更生一種凄涼、慘淡和悲戚之情。這就為全詞定下了一個(gè)感情基調(diào)，使全詞籠罩在一種凄慘愁苦的氛圍中。

尋尋覓覓冷冷清清凄凄慘慘戚戚說(shuō)的是什么意思