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1，什么是常壓汽油
2，長(zhǎng)鏡頭的作用
3，1442mm40150mm 鏡頭是什么意思不好意思還是攝影菜鳥想
4，分析蒙太奇和長(zhǎng)鏡頭各自特點(diǎn)與區(qū)別是什么
5，長(zhǎng)鏡頭在紀(jì)實(shí)片中的作用
6，長(zhǎng)鏡頭在記錄片里有什么作用

1，什么是常壓汽油

常壓汽油就是由常壓塔蒸餾出來的汽油成份，主要是烷烴。不過這部分汽油辛烷值不高，而且產(chǎn)量很少。現(xiàn)在的汽油還要兌入大量催化裂化得到的汽油。

設(shè)計(jì)壓力應(yīng)是相對(duì)大氣的壓力吧，，，如果設(shè)計(jì)壓力是2kpa,那么它絕對(duì)壓力應(yīng)是102kpa。如果絕對(duì)壓力是2kpa，就算是負(fù)壓容器了。-98kpa

什么是常壓汽油

2，長(zhǎng)鏡頭的作用

理論上應(yīng)該是可以的，長(zhǎng)鏡頭就是更能把握遠(yuǎn)近的虛實(shí)變化，加強(qiáng)空間力度。

俄羅斯導(dǎo)演suguluofu（aexandersokurov）“俄羅斯方舟”全片只有一個(gè)鏡頭拍攝96分鐘，在2002年成為世界各大電影節(jié)的傳說，而且在這兩個(gè)歷史上創(chuàng)紀(jì)錄的電影：首先，最長(zhǎng)遠(yuǎn)投; 2，先用單桿膜。

長(zhǎng)鏡頭的作用

3，1442mm40150mm 鏡頭是什么意思不好意思還是攝影菜鳥想

14-42mm，40-150mm，數(shù)字如14表示焦距，mm就是焦距系數(shù)，太專業(yè)的說法說了我都不太懂，總之焦距就是——鏡頭的可對(duì)焦范圍和視角在奧巴的微單上，存在焦距的轉(zhuǎn)化系數(shù)，因?yàn)镸43的傳感器換算成135全畫幅的焦距的話，需要乘以2 所以實(shí)際這兩個(gè)鏡頭的實(shí)際焦距就是 14-42mm=28-84mm，這是一只標(biāo)準(zhǔn)套機(jī)變焦鏡頭，涵蓋了日常的焦段使用，從28mm廣角，到84mm中長(zhǎng)焦，拍風(fēng)景、生活照和一般不太要求背景虛化的人像都可以。這支鏡頭的素質(zhì)不錯(cuò)，在套機(jī)的鏡頭里素質(zhì)也算是好的，而且外形很復(fù)古，搭配奧巴的微單不錯(cuò)。而40-150mm=80-300mm，這是一支中場(chǎng)焦距變焦鏡頭，主要適用于人像拍攝，遠(yuǎn)景拍攝（如拍攝月亮，拍鳥），要求不高的微距拍攝。雖然光圈小，但長(zhǎng)焦段營(yíng)造的虛化能力也不錯(cuò)，所以比較適合拍攝人像。 3000左右的奧巴微單，建議奧巴的EPL-3+14-42mm II鏡頭，價(jià)格是2900，如果想額外買一支40-150mm鏡頭，還得多掏1800 這款微單擁有1230萬像素，3英寸46萬像素旋轉(zhuǎn)屏，35點(diǎn)對(duì)焦，最高12800ISO感光，1080i全高清視頻能力，有模式轉(zhuǎn)盤操作性良好，機(jī)內(nèi)擁有豐富的創(chuàng)意濾鏡效果。

1442mm40150mm 鏡頭是什么意思不好意思還是攝影菜鳥想

4，分析蒙太奇和長(zhǎng)鏡頭各自特點(diǎn)與區(qū)別是什么

通過蒙太奇手段，電影的敘述在時(shí)間空間的運(yùn)用上取得極大的自由。一個(gè)化出化入的技巧（或者直接的跳入）就可以在空間上從巴黎跳到紐約，或者在時(shí)間上跨過幾十年。而且，通過兩個(gè)不同空間的運(yùn)動(dòng)的并列與交叉，可以造成緊張的懸念，或者表現(xiàn)分處兩地的人物之間的關(guān)系，如戀人的兩地相思。不同時(shí)間的蒙太奇可以反復(fù)地描繪人物過去的心理經(jīng)歷與當(dāng)前的內(nèi)心活動(dòng)之間的聯(lián)系。這種時(shí)空轉(zhuǎn)換的自由使電影在很大程度上取得了小說家表現(xiàn)生活的自如。蒙太奇的運(yùn)用，使電影藝術(shù)家可以大大壓縮或者擴(kuò)延生活中實(shí)際的時(shí)間，造成所謂“電影的時(shí)間”，而不給人以違背生活中實(shí)際時(shí)間的感覺。但需要注意的是，對(duì)蒙太奇的把握不能過長(zhǎng)，否則會(huì)令人乏味，也不能過短，會(huì)讓人感覺倉促。蒙太奇這種操縱時(shí)空的能力，使電影藝術(shù)家能根據(jù)他對(duì)生活的分析，擷取他認(rèn)為最能闡明生活實(shí)質(zhì)的，最能說明人物性格、人物關(guān)系的，乃至最能抒述藝術(shù)家自己感受的部分，組合在一起，經(jīng)過分解與組合，保留下最重要的、最有啟迪力的部分，摒棄省略大量無關(guān)輕重的瑣屑，去蕪存菁地提煉生活，獲得最生動(dòng)的敘述、最豐富的感染力。格里菲斯在《黨同伐異》中表現(xiàn)在法庭上看著無辜的丈夫被判罪的妻子的痛苦時(shí)，只集中拍攝她痙攣著的雙手?！都t色娘子軍》里，瓊花看到地主南霸天，便違反偵察紀(jì)律開了槍，緊接的鏡頭是隊(duì)長(zhǎng)把繳下來的瓊花的槍往桌上一拍，避免了向連長(zhǎng)匯報(bào)的經(jīng)過。動(dòng)作是中斷了，但劇情是連續(xù)的，人物關(guān)系是發(fā)展的。這種分解與組合的作用，使電影具有高度集中概括的能力，使一部不到兩小時(shí)的影片能象《公民凱恩》那樣介紹一個(gè)人的一生，涉及幾十年的社會(huì)變遷。蒙太奇還有兩個(gè)無法否定的重要作用。一是使影片自如地交替使用敘述的角度，如從作者的客觀敘述到人物內(nèi)心的主觀表現(xiàn)，或者通過人物的眼睛看到某種事態(tài)。沒有這種交替使用，影片的敘述就會(huì)單調(diào)笨拙。二是通過鏡頭更迭運(yùn)動(dòng)的節(jié)奏影響觀眾的心理。蒙太奇的種種功能，使幾代電影藝術(shù)家、理論家深信“蒙太奇是電影藝術(shù)的基礎(chǔ)”，“沒有蒙太奇，就沒有了電影”，認(rèn)為電影要采用特殊的思維方式——蒙太奇思維方式。蒙太奇的功能主要有： * 通過鏡頭、場(chǎng)面、段落的分切與組接，對(duì)素材進(jìn)行選擇和取舍，以使表現(xiàn)內(nèi)容主次分明，達(dá)到高度的概括和集中。 * 引導(dǎo)觀眾的注意力，激發(fā)觀眾的聯(lián)想。每個(gè)鏡頭雖然只表現(xiàn)一定的內(nèi)容，但組接一定順序的鏡頭，能夠規(guī)范和引導(dǎo)觀眾的情緒和心理，啟迪觀眾思考。 * 創(chuàng)造獨(dú)特的影視時(shí)間和空間。每個(gè)鏡頭都是對(duì)現(xiàn)實(shí)時(shí)空的記錄，經(jīng)過剪輯，實(shí)現(xiàn)對(duì)時(shí)空的再造，形成獨(dú)特的影視時(shí)空。

5，長(zhǎng)鏡頭在紀(jì)實(shí)片中的作用

長(zhǎng)鏡頭在紀(jì)實(shí)中的作用很簡(jiǎn)單在對(duì)主題的拍攝中不打擾被攝主題讓其保持你原來想要出現(xiàn)在鏡頭中的畫面這點(diǎn)非常重要！就有別于那些中焦鏡頭在你舉起相機(jī)想要拍攝的時(shí)候往往會(huì)被被攝者發(fā)現(xiàn) 打破了你原來的想法～

長(zhǎng)鏡頭的特點(diǎn)是：1、可表現(xiàn)事件的真實(shí)過程，真實(shí)性強(qiáng)，（沒經(jīng)剪接）不像蒙太奇那樣可以騙人；2、一個(gè)鏡頭里可以表現(xiàn)出多意性或不確定性；3、多以運(yùn)動(dòng)攝影的形式出現(xiàn)；4、用的不好造成表現(xiàn)上的拖沓，不夠簡(jiǎn)練。5、一個(gè)鏡頭的時(shí)間比較長(zhǎng)（多長(zhǎng)沒具體規(guī)定）。敘事結(jié)構(gòu)的特點(diǎn)首先，它具有傳達(dá)信息的完整性。鏡頭內(nèi)部蒙太奇不間斷地表現(xiàn)一段相對(duì)完整的事件，因此，它具有傳達(dá)信息的完整性?；顒?dòng)影像所具備的完整信息是由聲音和影像兩方面組成的，用分解的方法拍攝，用分切鏡頭的方法剪輯，在很多時(shí)候不能保證完整信息的傳達(dá)，不是聲音的連續(xù)性被破壞就是畫面的連續(xù)性被破壞。長(zhǎng)鏡頭由于使聲畫保持連續(xù)和同步，從而保證了敘事結(jié)構(gòu)的完整。其次，它具有相對(duì)可信的真實(shí)性。由于長(zhǎng)鏡頭不靠動(dòng)作的分解和組合來表現(xiàn)運(yùn)動(dòng)過程，而是把連續(xù)的動(dòng)作完整地展現(xiàn)在屏幕上，視覺形象連貫完整，從觀眾接受的角度看，由于長(zhǎng)鏡頭可能排斥了造假的可能，而使表現(xiàn)的事實(shí)具有真實(shí)性。在表明事實(shí)的可靠性方面，長(zhǎng)鏡頭是一種有說服力的做法。再次，它能表現(xiàn)事態(tài)進(jìn)展的連續(xù)性。長(zhǎng)鏡頭可能把事件的發(fā)展過程和真實(shí)的現(xiàn)場(chǎng)氣氛表現(xiàn)在屏幕上，使觀眾感受到身臨其境的氣氛。2、時(shí)空結(jié)構(gòu)特點(diǎn)首先，它具有屏?xí)r間和實(shí)際時(shí)間的同時(shí)性。用蒙太奇組接表現(xiàn)出來的屏幕時(shí)間，往往對(duì)事件發(fā)生的進(jìn)程進(jìn)行了很大的修改，它可以大大壓縮實(shí)際的時(shí)間進(jìn)程，也可以把完全不同的事件過組合在一起。雖然這在許多情況下是無關(guān)緊要的，但是它畢竟可以使人們對(duì)它可信度提出懷疑。鏡頭內(nèi)部蒙太奇保持了時(shí)間進(jìn)程的不間斷性，事件過程的實(shí)際時(shí)間連續(xù)性、完整地反映在屏幕上，可信度大大提高。其次具有時(shí)間進(jìn)程的連續(xù)性。鏡頭內(nèi)部蒙太奇在時(shí)間結(jié)構(gòu)上的一個(gè)最顯著特點(diǎn)就是時(shí)間的連續(xù)。無論是在變換景別，還是在變換拍攝角度時(shí)，都不打斷時(shí)間的自然過程，保持了事件節(jié)奏的正常進(jìn)展。再有，從空間結(jié)構(gòu)特點(diǎn)看，長(zhǎng)鏡頭在運(yùn)動(dòng)過程中展現(xiàn)空間全貌，空間連續(xù)完整。攝影機(jī)的運(yùn)動(dòng)使有限的視域逐漸地展現(xiàn)出事實(shí)空間的全貌，這種展現(xiàn)空間全貌的方式所產(chǎn)生的魅力是蒙太奇剪輯絕對(duì)達(dá)不到的。另外，長(zhǎng)鏡頭能在運(yùn)動(dòng)過程中實(shí)現(xiàn)空間的自然轉(zhuǎn)換。在紀(jì)實(shí)性較強(qiáng)的電視節(jié)目中，長(zhǎng)鏡頭經(jīng)常是很有力的表現(xiàn)方法，特別是在表現(xiàn)一些真實(shí)性要求較高的關(guān)鍵內(nèi)容時(shí)，它有時(shí)是一種既省力又討好的方法。但是，它也有節(jié)奏慢、不穩(wěn)當(dāng)、不易準(zhǔn)確地突出重點(diǎn)等特點(diǎn)，而且拍攝難度大，很難做到完美無缺。所以在使用這種方法時(shí)要謹(jǐn)慎，事先對(duì)整個(gè)段落的表現(xiàn)內(nèi)容和鏡頭運(yùn)動(dòng)的節(jié)奏要有周密的設(shè)計(jì)，這樣才能做到少有失誤。

完整的再現(xiàn)時(shí)間發(fā)展過程，給人以身臨其境的現(xiàn)場(chǎng)感。能保持空間的連續(xù)和時(shí)間上的不間斷，使構(gòu)圖更自然流暢，具有動(dòng)態(tài)美，長(zhǎng)鏡在紀(jì)錄片中更加客觀記實(shí)，不介入觀眾自我范疇，讓觀眾自己判斷思考。

講的很好了，學(xué)習(xí)。

再現(xiàn)客觀真實(shí)。

6，長(zhǎng)鏡頭在記錄片里有什么作用

長(zhǎng)鏡頭不能程式化

蒙太奇是法語Montage的音譯，原是建筑學(xué)用語，意為構(gòu)成，裝配。到了20世紀(jì)中期，電影藝術(shù)家將它引入到電影藝術(shù)，意思轉(zhuǎn)變?yōu)榧糨?，組合剪接，即影片構(gòu)成形式和構(gòu)成方法的總稱。在無聲電影時(shí)代，蒙太奇表現(xiàn)技巧和理論的內(nèi)容只局限于畫面之間的剪接。在后來出現(xiàn)了有聲電影后，影片的蒙太奇表現(xiàn)技巧和理論又包括了聲畫蒙太奇和聲聲蒙太奇技巧與理論，含義更加廣泛了。蒙太奇是法語Montage的音譯，原是建筑學(xué)用語，意為構(gòu)成，裝配。到了20世紀(jì)中期，電影藝術(shù)家將它引入到電影藝術(shù)，意思轉(zhuǎn)變?yōu)榧糨嫞M合剪接，即影片構(gòu)成形式和構(gòu)成方法的總稱。在無聲電影時(shí)代，蒙太奇表現(xiàn)技巧和理論的內(nèi)容只局限于畫面之間的剪接。在后來出現(xiàn)了有聲電影后，影片的蒙太奇表現(xiàn)技巧和理論又包括了聲畫蒙太奇和聲聲蒙太奇技巧與理論，含義更加廣泛了。 1、蒙太奇技巧在影視節(jié)目中的作用蒙太奇組接鏡頭與音效的技巧是決定一個(gè)成功影片的重要因素。在影片中的表現(xiàn)有下面這些方面。（1）表達(dá)寓意，創(chuàng)造意境。鏡頭的分割與組合，聲畫的有機(jī)組合，相互作用，可以給觀眾在心理上產(chǎn)生新的含義。單個(gè)鏡頭，單獨(dú)的畫面或者聲音只能表達(dá)其本身的具體含義，本身不具有其他的思想含義或者深刻內(nèi)容。而如果我們使用蒙太奇技巧和表現(xiàn)手法的話，就可以使得一系列沒有任何關(guān)聯(lián)的鏡頭或者畫面產(chǎn)生特殊的含義，表達(dá)創(chuàng)作者的寓意或者還可以產(chǎn)生特定的含義。（2）選擇與取舍，概括與集中。一部幾十分鐘的影片，是又許多素材鏡頭中挑選出來的。這些素材鏡頭不僅內(nèi)容、構(gòu)圖、場(chǎng)面調(diào)度均不相同，甚至連攝像機(jī)的運(yùn)動(dòng)速度都有很大的差異，有些時(shí)候還存在一些重復(fù)。編導(dǎo)就必須根據(jù)影片所要表現(xiàn)的主題和內(nèi)容，認(rèn)真對(duì)素材進(jìn)行分析和研究，慎重大膽地進(jìn)行取舍和篩選，重新進(jìn)行鏡頭組合，力求做到可視性的保證。（3）蒙太奇組接技巧可以按照觀眾的心理習(xí)慣，引導(dǎo)觀眾的注意力，激發(fā)觀眾的聯(lián)想。由于每一個(gè)單獨(dú)的鏡頭只表現(xiàn)一定的具體內(nèi)容，但組接后就有了一定的順序可以嚴(yán)格的規(guī)范和引導(dǎo)、影響觀眾的情緒和心理，啟迪觀眾進(jìn)行思考。（4）可以創(chuàng)造銀幕（屏幕）上的時(shí)間概念。運(yùn)用蒙太奇技術(shù)可以對(duì)現(xiàn)實(shí)生活和空間進(jìn)行剪裁、組織、加工和改造，使得影視時(shí)空在表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)生活和影片內(nèi)容的領(lǐng)域極為廣闊，延伸了銀幕（屏幕）的空間，達(dá)到了跨越時(shí)空的作用。（5）蒙太奇技巧使得影片的畫面形成不同的節(jié)奏，蒙太奇可以把客觀因素（信息量、人物和鏡頭的運(yùn)動(dòng)速度、色彩聲音效果，音頻效果以及特技處理等）和主觀因素（觀眾的心理感受）綜合研究，通過鏡頭之間的剪接，將內(nèi)部節(jié)奏和外部節(jié)奏，視覺節(jié)奏和聽覺節(jié)奏有機(jī)地組合在一起，使得影片的節(jié)奏豐富多彩，生動(dòng)自然而又和諧統(tǒng)一，產(chǎn)生強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力。 2、鏡頭組接蒙太奇這種鏡頭的組接不考慮音頻效果和其他因素，根據(jù)其表現(xiàn)形式，我們將這種蒙太奇分為兩大類：敘述蒙太奇和表現(xiàn)蒙太奇。（1）敘述蒙太奇在影視藝術(shù)中又被稱作敘述性蒙太奇，他是按照情節(jié)的發(fā)展、時(shí)間、空間、邏輯順序以及因果關(guān)系來組接鏡頭、場(chǎng)面和段落。表現(xiàn)了事件的連貫性，推動(dòng)情節(jié)的發(fā)展，引導(dǎo)觀眾理解內(nèi)容，是影視節(jié)目片中最基本、常用的敘述方法。優(yōu)點(diǎn)是脈胳清晰、邏輯連貫。敘述蒙太奇的敘述方法在具體的操作中還分為連續(xù)蒙太奇、平行蒙太奇、交*蒙太奇以及重復(fù)蒙太奇等幾種具體方式。 ·連續(xù)蒙太奇，這種影視的敘述方法類似于小說敘述手法中的順敘方式。一般來說它有一個(gè)單一明朗的主線，按照事件發(fā)展的邏輯順序，有節(jié)奏地連續(xù)敘述。這種敘述方法比較簡(jiǎn)單，在線索上也比較明朗，能夠使得所要敘述的事件通俗易懂。但也有著自己的不足，一個(gè)影片中過多的連續(xù)蒙太奇手法會(huì)給人拖沓冗長(zhǎng)的感覺。因此我們?cè)诜蔷€性編輯的時(shí)候，需要考慮到這些方面的內(nèi)容，最好與其他的敘述手法有機(jī)結(jié)合，互相配合運(yùn)用。 ·平等蒙太奇，這是一種分?jǐn)⑹奖磉_(dá)方法。將兩個(gè)或者兩個(gè)以上的情節(jié)線索分頭敘述，而統(tǒng)一在一個(gè)完整的情節(jié)之中。這種方法有利于概括集中，節(jié)省篇幅，擴(kuò)大影片的容量，由于平行表現(xiàn)，相互襯托，可以形成對(duì)比、呼應(yīng)，產(chǎn)生多種藝術(shù)效果。 ·交*蒙太奇，這種敘述手法與平等蒙太奇一樣，平行蒙太奇手法只重視情節(jié)的統(tǒng)一和主題的一致，事件的內(nèi)在聯(lián)系和主線的明朗。而交*蒙太奇強(qiáng)調(diào)的是并列的多個(gè)線索之間的交*關(guān)系和事件的同時(shí)性和對(duì)比性，這些事件之間的相互影響和相互促進(jìn)。在最后幾條線索匯合為一，這種敘述手法能造成強(qiáng)烈的對(duì)比和激烈的氣氛，加強(qiáng)矛盾沖突的尖銳性，引起懸念，是掌握觀眾情緒的一個(gè)重要手段。 ·重復(fù)蒙太奇，這種敘述手法是將代表一定寓意的鏡頭或者場(chǎng)面在關(guān)鍵時(shí)刻反復(fù)出現(xiàn)，造成強(qiáng)調(diào)、對(duì)比、響應(yīng)、渲染等藝術(shù)效果。以便加深對(duì)某種寓意的印象。（2）表現(xiàn)蒙太奇這種蒙太奇表現(xiàn)在影視藝術(shù)中也被稱作對(duì)稱蒙太奇，它是以鏡頭的隊(duì)列為基礎(chǔ)，通過相連或相疊鏡頭在形式或者內(nèi)容上的相互對(duì)照、沖擊，從而產(chǎn)生單獨(dú)一個(gè)鏡頭本身不具有的或者更為豐富意義的涵義。以表達(dá)創(chuàng)作者的某種情感情緒，也給觀眾在視覺上和心理上造成強(qiáng)烈的印象，增加情緒的感染力，其美學(xué)作用在于激發(fā)觀眾的聯(lián)想，啟迪觀眾思考。這種蒙太奇技巧的目的不是敘述情節(jié)，而是表達(dá)情緒，表現(xiàn)寓意和揭示內(nèi)存含義，這種蒙太奇表現(xiàn)形式主要有以下幾種： ·隱喻蒙太奇，這種敘述手法通過鏡頭（或者場(chǎng)面）的隊(duì)列或交*表現(xiàn)進(jìn)行分類，含蓄而形象地表達(dá)創(chuàng)作者的某種寓意或者對(duì)某個(gè)事件的主觀情緒。它往往是將類比沒的事物之間具有某種相似的特征表達(dá)出來，以引起觀眾的聯(lián)想，領(lǐng)會(huì)創(chuàng)作者的寓意和領(lǐng)略事件的主觀情緒色彩。這種表現(xiàn)手法在美學(xué)上的特征就是利用巨大的概括力和簡(jiǎn)潔的表現(xiàn)手法相結(jié)合具有強(qiáng)烈的感染力和形象的表現(xiàn)力。在我們要制作的節(jié)目中，我們必須將要隱喻的因素與所要敘述的線索相結(jié)合，這樣才能達(dá)到我們想要表達(dá)的藝術(shù)效果。用來隱喻的要素必須與所要表達(dá)的主題一致，并且能夠在表現(xiàn)手法上補(bǔ)充說明主題，而不能脫離情節(jié)生硬插入，這一手法要求必須運(yùn)用貼切、自然、含蓄和新穎。 ·對(duì)比蒙太奇，這種蒙太奇表現(xiàn)手法就是在鏡頭的內(nèi)容上或者形式上造成一種對(duì)比效果，給人一種反差感受，也是內(nèi)容的相互協(xié)調(diào)和對(duì)比沖突，用來表達(dá)創(chuàng)作者的某種寓意或者對(duì)話所表現(xiàn)的內(nèi)容、情緒和思想。 ·心理蒙太奇，這種表現(xiàn)技巧是通過鏡頭組接，直接而生動(dòng)地表現(xiàn)人物的心理活動(dòng)、精神狀態(tài)，如人物的閃念、回憶、夢(mèng)境、幻覺以及想象等心理甚至是潛意識(shí)的活動(dòng)，是人物心理造型表現(xiàn)。這種手法往往用在表現(xiàn)追憶的鏡頭中。心理蒙太奇表現(xiàn)手法的特點(diǎn)是形象的片段性，敘述的不連貫性。多用于交*、隊(duì)列以及穿插的手法表現(xiàn)，帶有強(qiáng)烈的主觀色彩。 3、鏡頭組接的一般規(guī)律和方法我們都知道，無論是什么影視節(jié)目，都是由一系列的鏡頭按照一定的排列次序組接起來的。這些鏡頭所以能夠延續(xù)下來，使觀眾能從影片中看出它們?nèi)诤蠟橐粋€(gè)完整的統(tǒng)一體，那是因?yàn)殓R頭的發(fā)展和變化要服從一定的規(guī)律，這些規(guī)律我們將在下面的內(nèi)容里做詳細(xì)的敘述。（1）鏡頭的組接必須符合觀眾的思想方式和影視表現(xiàn)規(guī)律鏡頭的組接要符合生活的邏輯、思維的邏輯。不符合邏輯觀眾就看不懂。做影視節(jié)目要表達(dá)的主題與中心思想一定要明確，在這個(gè)基礎(chǔ)上我們才能確定根據(jù)觀眾的心理要求，即思維邏輯選用哪些鏡頭，怎么樣將它們組合在一起。（2）景別的變化要采用“循序漸進(jìn)”的方法一般來說，拍攝一個(gè)場(chǎng)面的時(shí)候，“景”的發(fā)展不宜過分劇烈，否則就不容易連接起來。相反，“景”的變化不大，同時(shí)拍攝角度變換亦不大，拍出的鏡頭也不容易組接。由于以上的原因我們?cè)谂臄z的時(shí)候“景”的發(fā)展變化需要采取循序漸進(jìn)的方法。循序漸進(jìn)地變換不同視覺距離的鏡頭，可以造成順暢的連接，形成了各種蒙太奇句型。 ·前進(jìn)式句型：這種敘述句型是指景物由遠(yuǎn)景、全景向近景、特寫過渡。用來表現(xiàn)由低沉到高昂向上的情緒和劇情的發(fā)展。 ·后退式句型：這種敘述句型是由近到遠(yuǎn)，表示有高昂到低沉、壓抑的情緒，在影片中表現(xiàn)由細(xì)節(jié)到擴(kuò)展到全部。 ·環(huán)行句型：是把前進(jìn)式和后退式的句子結(jié)合在一起使用。由全景——中景——近景——特寫，再由特寫——近景——中景——遠(yuǎn)景，或者我們也可反過來運(yùn)用。表現(xiàn)情緒由低沉到高昂，再由高昂轉(zhuǎn)向低沉。這類的句型一般在影視故事片中較為常用。在鏡頭組接的時(shí)候，如果遇到同一機(jī)位，同景別又是同一主體的畫面是不能組接的。因?yàn)檫@樣拍攝出來的鏡頭景物變化小，一副副畫面看起來雷同，接在一起好像同一鏡頭不停地重復(fù)。在另一方面這種機(jī)位、景物變化不大的兩個(gè)鏡頭接在一起，只要畫面中的景物稍有一變化，就會(huì)在人的視覺中產(chǎn)生跳動(dòng)或者好像一個(gè)長(zhǎng)鏡頭斷了好多次，有“拉洋片”、“走馬燈”的感覺，破壞了畫面的連續(xù)性。如果我們遇到這樣的情況，除了把這些鏡頭從頭開始重拍以外（這對(duì)于鏡頭量少的節(jié)目片可以解決問題），對(duì)于其他同機(jī)位、同景物的時(shí)間持續(xù)長(zhǎng)的影視片來說，采用重拍的方法就顯得浪費(fèi)時(shí)間和財(cái)力了。最好的辦法是采用過渡鏡頭。如從不同角度拍攝再組接，穿插字幕過渡，讓表演者的位置，動(dòng)作變化后再組接。這樣組接后的畫面就不會(huì)產(chǎn)生跳動(dòng)、斷續(xù)和錯(cuò)位的感覺。（3）鏡頭組接中的拍攝方向，軸線規(guī)律主體物在進(jìn)出畫面時(shí)，我們拍攝需要注意拍攝的總方向，從軸線一側(cè)拍，否則兩個(gè)畫面接在一起主體物就要“撞車”。所謂的“軸線規(guī)律”是指拍攝的畫面是否有“跳軸”現(xiàn)象。在拍攝的時(shí)候，如果拍攝機(jī)的位置始終在主體運(yùn)動(dòng)軸線的同一側(cè)，那么構(gòu)成畫面的運(yùn)動(dòng)方向、放置方向都是一致的，否則應(yīng)是“跳軸”了，跳軸的畫面除了特殊的需要以外是無法組接的。（4）鏡頭組接要遵循“動(dòng)從動(dòng)”、“靜接靜”的規(guī)律如果畫面中同一主體或不同主體的動(dòng)作是連貫的，可以動(dòng)作接動(dòng)作，達(dá)到順暢，簡(jiǎn)潔過渡的目的，我們簡(jiǎn)稱為“動(dòng)接動(dòng)”。如果兩個(gè)畫面中的主體運(yùn)動(dòng)是不連貫的，或者它們中間有停頓時(shí)，那么這兩個(gè)鏡頭的組接，必須在前一個(gè)畫面主體做完一個(gè)完整動(dòng)作停下來后，接上一個(gè)從靜止到開始的運(yùn)動(dòng)鏡頭，這就是“靜接靜”?！办o接靜”組接時(shí)，前一個(gè)鏡頭結(jié)尾停止的片刻叫“落幅”，后一鏡頭運(yùn)動(dòng)前靜止的片刻叫做“起幅”，起幅與落幅時(shí)間間隔大約為一二秒鐘。運(yùn)動(dòng)鏡頭和固定鏡頭組接，同樣需要遵循這個(gè)規(guī)律。如果一個(gè)固定鏡頭要接一個(gè)搖鏡頭，則搖鏡頭開始要有起幅；相反一個(gè)搖鏡頭接一個(gè)固定鏡頭，那么搖鏡頭要有“落幅”，否則畫面就會(huì)給人一種跳動(dòng)的視覺感。為了特殊效果，也有靜接動(dòng)或動(dòng)接靜的鏡頭。（5）鏡頭組接的時(shí)間長(zhǎng)度我們?cè)谂臄z影視節(jié)目的時(shí)候，每個(gè)鏡頭的停滯時(shí)間長(zhǎng)短，首先是根據(jù)要表達(dá)的內(nèi)容難易程度，觀眾的接受能力來決定的，其次還要考慮到畫面構(gòu)圖等因素。如由于畫面選擇景物不同，包含在畫面的內(nèi)容也不同。遠(yuǎn)景中景等鏡頭大的畫面包含的內(nèi)容較多，觀眾需要看清楚這些畫面上的內(nèi)容，所需要的時(shí)間就相對(duì)長(zhǎng)些，而對(duì)于近景，特寫等鏡頭小的畫面，所包含的內(nèi)容較少，觀眾只需要短時(shí)間即可看清，所以畫面停留時(shí)間可短些。另外，一幅或者一組畫面中的其他因素，也對(duì)畫面長(zhǎng)短直到制約作用。如同一個(gè)畫面亮度大的部分比亮度暗的部分能引起人們的注意。因此如果該幅畫面要表現(xiàn)亮的部分時(shí)，長(zhǎng)度應(yīng)該短些，如果要表現(xiàn)暗部分的時(shí)候，則長(zhǎng)度則應(yīng)該長(zhǎng)一些。在同一幅畫面中，動(dòng)的部分比靜的部分先引起人們的視覺注意。因此如果重點(diǎn)要表現(xiàn)動(dòng)的部分時(shí)，畫面要短些；表現(xiàn)靜的部分時(shí)，則畫面持續(xù)長(zhǎng)度應(yīng)該稍微長(zhǎng)一些。（6）鏡頭組接的影調(diào)色彩的統(tǒng)一影調(diào)是指以黑的畫面而言。黑的畫面上的景物，不論原來是什么顏色，都是由許多深淺不同的黑白層次組成軟硬不同的影調(diào)來表現(xiàn)的。對(duì)于彩色畫面來說，除了一個(gè)影調(diào)問題還有一個(gè)色彩問題。無論是黑白還是彩色畫面組接都應(yīng)該保持影調(diào)色彩的一致性。如果把明暗或者色彩對(duì)比強(qiáng)烈的兩個(gè)鏡頭組接在一起（除了特殊的需要外），就會(huì)使人感到生硬和不連貫，影響內(nèi)容通暢表達(dá)。（7）鏡頭組接節(jié)奏影視節(jié)目的題材、樣式、風(fēng)格以及情節(jié)的環(huán)境氣氛、人物的情緒、情節(jié)的起伏跌宕等是影視節(jié)目節(jié)奏的總依據(jù)。影片節(jié)奏除了通過演員的表演、鏡頭的轉(zhuǎn)換和運(yùn)動(dòng)、音樂的配合、場(chǎng)景的時(shí)間空間變化等因素體現(xiàn)以外，還需要運(yùn)用組接手段，嚴(yán)格掌握鏡頭的尺寸和數(shù)量。整理調(diào)整鏡頭順序，刪除多余的枝節(jié)才能完成。也可以說，組接節(jié)奏是教學(xué)片總節(jié)奏的最后一個(gè)組成部分。處理影片節(jié)目的任何一個(gè)情節(jié)或一組畫面，都要從影片表達(dá)的內(nèi)容出發(fā)來處理節(jié)奏問題。如果在一個(gè)寧靜祥和的環(huán)境里用了快節(jié)奏的鏡頭轉(zhuǎn)換，就會(huì)使得觀眾覺得突兀跳躍，心理難以接受。然而在一些節(jié)奏強(qiáng)烈，激蕩人心的場(chǎng)面中，就應(yīng)該考慮到種種沖擊因素，使鏡頭的變化速率與青年觀眾的心理要求一致，以增強(qiáng)青年觀眾的激動(dòng)情緒達(dá)到吸引和模仿的目的。（8）鏡頭的組接方法鏡頭畫面的組接除了采用光學(xué)原理的手段以外，還可以通過銜接規(guī)律，使鏡頭之間直接切換，使情節(jié)更加自然順暢，以下我們介紹幾種有效的組接方法。 ·連接組接：相連的兩個(gè)或者兩個(gè)以上的一系列鏡頭表現(xiàn)同一主體的動(dòng)作。 ·隊(duì)列組接：相連鏡頭但不是同一主體的組接，由于主體的變化，下一個(gè)鏡頭主體的出現(xiàn)，觀眾會(huì)聯(lián)想到上下畫面的關(guān)系，起到呼應(yīng)、對(duì)比、隱喻烘托的作用。往往能夠創(chuàng)造性的揭示出一種新的含義。 ·黑白格的組接：為造成一種特殊的視覺效果，如閃電、爆炸、照相館中的閃光燈效果等。組接的時(shí)候，我們可以將所需要的閃亮部分用白色畫格代替，在表現(xiàn)各種車輛相接的瞬間組接若干黑色畫格，或者在合適的時(shí)候采用黑白相間畫格交*，有助于加強(qiáng)影片的節(jié)奏、渲染氣氛、增強(qiáng)懸念。 ·兩級(jí)鏡頭組接：是又特寫鏡頭直接跳切到全景鏡頭或者從全景鏡頭直接切換到特寫鏡頭的組接方式。這種方法能使情節(jié)的發(fā)展在動(dòng)中轉(zhuǎn)靜或者在靜中變動(dòng)，給觀眾的直感極強(qiáng)，節(jié)奏上形成突如其來的變化，產(chǎn)生特殊的視覺和心理效果。 ·閃回鏡頭組接：用閃回鏡頭，如插入人物回想往事的鏡頭，這種組接技巧可以用來揭示人物的內(nèi)心變化。 ·同鏡頭分析：將同一個(gè)鏡頭分別在幾個(gè)地方使用。運(yùn)用該種組接技巧的時(shí)候，往往是處于這樣的考慮：或者是因?yàn)樗枰漠嬅嫠夭牟粔?；或者是有意重?fù)某一鏡頭，用來表現(xiàn)某一人物的青絲和追憶；或者是為了強(qiáng)調(diào)某一畫面所特有的象征性的含義以印發(fā)觀眾的思考；或者還是為了造成首尾相互接應(yīng)，從而達(dá)到藝術(shù)結(jié)構(gòu)上給人一完整而嚴(yán)謹(jǐn)?shù)母杏X。 ·拼接：有些時(shí)候，我們?cè)趹敉馀臄z雖然多次，拍攝的時(shí)間也相當(dāng)長(zhǎng)，但可以用的鏡頭卻是很短，達(dá)不到我們所需要的長(zhǎng)度和節(jié)奏。在這種情況下，如果有同樣或相似內(nèi)容的鏡頭的話，我們就可以把它們當(dāng)中可用的部分組接，以達(dá)到節(jié)目畫面必須的長(zhǎng)度。 ·插入鏡頭組接：在一個(gè)鏡頭中間切換，插入另一個(gè)表現(xiàn)不同主體的鏡頭。如一個(gè)人正在馬路上走著或者坐在汽車?yán)锵蛲饪矗蝗徊迦胍粋€(gè)代表人物主觀視線的鏡頭（主觀鏡頭），以表現(xiàn)該人物意外的看到了什么和直觀感想和引起聯(lián)想的鏡頭。 ·動(dòng)作組接：借助人物、動(dòng)物、交通工具等等動(dòng)作和動(dòng)勢(shì)的可銜接性以及動(dòng)作的連貫性相似性，作為鏡頭的轉(zhuǎn)換手段。 ·特寫鏡頭組接：上個(gè)鏡頭以某一人物的某一局部（頭或眼睛）或某個(gè)物件的特寫畫面結(jié)束，然后從這一特寫畫面開始，逐漸擴(kuò)大視野，以展示另一情節(jié)的環(huán)境。目的是為了在觀眾注意力集中在某一個(gè)人的表情或者某一事物的時(shí)候，在不知不覺中就轉(zhuǎn)換了場(chǎng)景和敘述內(nèi)容，而不使人產(chǎn)生陡然跳動(dòng)的不適合之感覺。 ·景物鏡頭的組接：在兩個(gè)鏡頭之間借助景物鏡頭作為過度，其中有以景為主，物為陪襯的鏡頭，可以展示不同的地理環(huán)境和景物風(fēng)貌，也表示時(shí)間和季節(jié)的變換，又是以景抒情的表現(xiàn)手法。在另一方面，是以物為主，景為陪襯的鏡頭，這種鏡頭往往作為鏡頭轉(zhuǎn)換的手段。 ·聲音轉(zhuǎn)場(chǎng)：用解說詞轉(zhuǎn)場(chǎng)，這個(gè)技巧一般在科教片中比較常見。用畫外音和畫內(nèi)音互相交替轉(zhuǎn)場(chǎng)，像一些電話場(chǎng)景的表現(xiàn)。此外，還有利用歌唱來實(shí)現(xiàn)轉(zhuǎn)場(chǎng)的效果，并且利用各種內(nèi)容換景。 ·多屏畫面轉(zhuǎn)場(chǎng)：這種技巧有多畫屏、多畫面、多畫格和多銀幕等多種叫法，是近代影片影視藝術(shù)的新手法。把銀幕或者屏幕一分為多，可以使雙重或多重的情節(jié)齊頭并進(jìn)，大大的壓縮了時(shí)間。如在電話場(chǎng)景中，打電話時(shí)，兩邊的人都有了，打完電話，打電話的人戲沒有了，但接電話人的戲開始了。鏡頭的組接技法是多種多樣瓣，按照創(chuàng)作者的意圖，根據(jù)情節(jié)的內(nèi)容和需要而創(chuàng)造，也沒有具體的規(guī)定和限制。我們?cè)诰唧w的后期編輯中，可以盡量地根據(jù)情況發(fā)揮，但不要脫離實(shí)際的情況和需要。 4、長(zhǎng)鏡頭長(zhǎng)鏡頭，在影視藝術(shù)中，也被稱為段落鏡頭，它是指拍攝機(jī)在不停機(jī)的比較長(zhǎng)的時(shí)間運(yùn)動(dòng)后所拍攝的連續(xù)鏡頭，有些長(zhǎng)鏡頭可以達(dá)到幾分鐘以上。長(zhǎng)鏡頭的理論首先是由法國電影理論家安德烈·巴贊提出的。他認(rèn)為鏡頭和鏡深鏡頭的運(yùn)動(dòng)可以避免嚴(yán)格限定觀眾的知覺過程，注重事物的真實(shí)，常態(tài)和完整的動(dòng)作，保證時(shí)間的進(jìn)行受到尊重，讓觀眾看到顯示空間的全貌和事物的實(shí)際聯(lián)系。其意義不但可以大大減少蒙太奇組接的次數(shù)，而且對(duì)于開拓、研究鏡頭內(nèi)部蒙太奇的藝術(shù)潛力，也產(chǎn)生重大的作用。特別對(duì)于需要連續(xù)表現(xiàn)的情緒，動(dòng)作需要連貫，一氣呵成的鏡頭以及要連續(xù)介紹遼闊空間的鏡頭，都有其特殊的藝術(shù)價(jià)值。但巴贊把長(zhǎng)鏡頭的美學(xué)意義絕對(duì)化，只強(qiáng)調(diào)真實(shí)，而忽視了外部蒙太奇組接技巧的藝術(shù)本質(zhì)。通過多次蒙太奇組接技巧我們可以選取典型、具有代表性的鏡頭，達(dá)到創(chuàng)造新穎、跨越時(shí)空、縮短無意義空間鏡頭的作用，使觀眾受到其在藝術(shù)側(cè)面的效果，而不是簡(jiǎn)單地對(duì)客觀時(shí)間復(fù)印、觀摩的印象。長(zhǎng)鏡頭在國內(nèi)的電視影片中運(yùn)用極其繁多，往往給人拖沓冗長(zhǎng)的感覺，不比港臺(tái)或者西方的影片給人那樣激烈的節(jié)奏感。長(zhǎng)鏡頭理論和表現(xiàn)技巧是構(gòu)成影視藝術(shù)的一個(gè)部分，可以與蒙太奇組接技巧互為補(bǔ)充。但我們不能濫用，尤其在故事影片，音樂電視中。在記錄片、教學(xué)片或者一些新聞片中我們可以適當(dāng)?shù)倪\(yùn)用，表現(xiàn)一些細(xì)節(jié)性的東西。三、聲畫組接蒙太奇