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1，賦能名詞解釋
2，詩詞歌賦賦是什么
3，魏晉南北朝有哪些賦

1，賦能名詞解釋

賦能就是為誰或某個主體賦予某種能力和能量。賦能授權的意思就是授權給企業(yè)員工——賦予他們更多額外的權力。邏輯上來說，這樣做意味著為了追求企業(yè)的整體利益而給予員工更多參與決策的權力。理論上,賦能授權是為了消除妨礙員工們更有效工作的種種障礙，其思想出發(fā)點是企業(yè)由上而下地釋放權力——尤其是員工們自主工作的權力,使員工們在從事自己的工作時能夠行使更多的控制權，

賦能授權(Empowerment)是近年來應最多的商業(yè)語匯之一。賦能授權的意思就是授權給企業(yè)員工——賦予他們更多額外的權力。邏輯上來說，這樣做意味著為了追求企業(yè)的整體利益而給予員工更多參與決策的權力。理論上,賦能授權是為了消除妨礙員工們更有效工作的種種障礙，其思想出發(fā)點是企業(yè)由上而下地釋放權力——尤其是員工們自主工作的權力,使員工們在從事自己的工作時能夠行使更多的控制權，

賦 [ fù ]名詞解釋：我國古代文體,盛行于漢魏六朝,是韻文和散文的綜合體,通常用來寫景敘事,也有以較短的篇幅抒情說理的。最早出現(xiàn)于諸子散文中，叫“短賦”；以屈原為代表的“騷賦”是由楚辭衍化出來的。不僅受《詩經(jīng)》文體影響，后者更繼承了《詩經(jīng)》諷刺的傳統(tǒng)。關于詩和賦的區(qū)別，晉代文學家陸機在《文賦》里曾說：詩緣情而綺靡，賦體物而瀏亮。也就是說，詩是用來抒發(fā)主觀感情的，要寫得華麗而細膩；賦是用來描繪客觀事物的，要寫得爽朗而通暢。陸機是晉代人，他的話說出了晉代以前的詩和賦的主要特點，但不能作機械的理解，詩也要描寫事物，賦也有抒發(fā)感情的成分，特別是到南北朝時代抒情小賦發(fā)達起來，賦從內(nèi)容到形式都起了變化。

賦能名詞解釋

2，詩詞歌賦賦是什么

太簡單了，是一種文體，小朋友都知道

所謂賦、比、興，是《詩經(jīng)》主要的表現(xiàn)手法?！百x”，是鋪陳的意思，對事物直接陳述，不用比喻。“比”，就是比喻，以彼物比此物?！芭d”，就是聯(lián)想，觸景生情，因物起興。這種藝術表現(xiàn)手法，是詩歌創(chuàng)作地主要形象化方法，對后世詩歌創(chuàng)作，產(chǎn)生了至深至遠的影響。賦，作為一種文體，和詩詞曲是并列的。班固《兩都賦序》:“賦者，古詩之流也?！庇伞对娊?jīng)》、《楚辭》發(fā)展而來，最早有戰(zhàn)國荀況的《賦篇》，漢代形成特定體制。特點是“鋪采摛文，體物寫志”（《文心雕龍·詮賦》）。一般都用韻?？煞止刨x、俳賦、律賦、文賦等。

賦，中國古典文學的一種重要文體，雖然對于現(xiàn)代人來說，其遠不及詩詞、散文、小說那樣膾炙人口。但在古代，特別在漢唐時詩與賦往往并舉連稱，從曹丕的“詩賦欲麗”和陸機的“詩緣情而綺靡，賦體物而瀏亮”可窺端倪。那么，何為賦呢？賦萌生于戰(zhàn)國，興盛于漢唐，衰于宋元明清。在漢唐時期，有只作賦而不寫詩的文人，卻幾乎沒有只作詩而不寫賦的才子。建安以后乃至整個六朝時期，對賦的推崇甚至于詩?！妒酚洝分蟹Q屈原的作品為賦，《漢書》也稱屈原等人的作品為賦。后人因推尊《史》、《漢》，所以便把屈原等人作品稱為之賦。 “賦”字用為文體的第一人應推司馬遷。在漢文帝時“詩”已設立博士，成為經(jīng)學。在這種背景下，稱屈原的作品為詩是極不合適的。但屈原的作品又往往只可誦讀而不能歌唱，若用“歌”稱也名不正言不順。于是，司馬遷就選擇“辭”與“賦”這兩個名稱。不過，他還是傾向于把屈原的作品以“辭”來命名，這是由于屈原的作品富于文采之故。而把宋玉、唐勒、景差等人作品稱為“賦”。真正把自己作品稱為賦的作家第一人是司馬相如。而后，到西漢末年，文人們就常以“賦”名篇自己的作品了。賦是介于詩、文之間的邊緣文體。在兩者之間，賦又更近于詩體。從漢至唐初這段時期，賦近于詩而遠于文，從主題上看，楚辭體作品主題較為單一，多為“悲士不遇”。而其形式也比較固定，都是仿效屈原作品體式，象屈原那樣書寫自己的不幸與愁思。屈原的《招魂》全篇的鋪張夸飾，對漢大賦的影響不言而喻。賦自誕生之日便帶有濃厚的文人氣息，這就是受楚辭影響極深的原因。騷體賦，多采用楚辭的“香草美人”的比興手法，也常繼用了楚辭的“引類譬喻” 手法。賦與詩的盤根錯節(jié)，互相影響從“賦”字的形成就已開始。到了魏晉南北朝時，更出現(xiàn)了詩、賦合流的現(xiàn)象。但詩與賦必竟是兩種文體，一般來說，詩大多為情而造文，而賦卻常常為文而造情。詩以抒發(fā)情感為重，賦則以敘事狀物為主。清人劉熙載說：“賦別于詩者，詩辭情少而聲情多，賦聲情少而辭情多。” 漢賦的體式上大致有三種，即騷體賦、四言詩體賦和散體賦（或稱大賦）。。從賦的結構、語言方面看，散體、七體、設論體、及唐代文體賦又都比較接近于散文，有的完全可歸于散文的范疇。賦的似詩似文的特征，與現(xiàn)代文學中的散文詩有些相像。它主要有三個特點：一、語句上以四、六字句為主，并追求駢偶；二、語音上要求聲律諧協(xié)；三、文辭上講究藻飾和用典。排偶和藻飾是漢賦的一大特征。駢文受賦的影響很大，駢比起于東漢，成熟于南北朝。在文章中廣泛用賦的駢比形式，是漢代文人的常習。以至于有些以賦名篇的文章都被人視作駢文。象南朝劉宋的鮑照的《蕪城賦》、謝惠連的《雪賦》及謝莊的《月賦》等。最初的詩詞曲都能歌唱，而賦卻不能歌唱，只能朗誦。它外形似散文，內(nèi)部又有詩的韻律，是一種介于詩歌和散斆之間的文體。賦，起源于戰(zhàn)國，形成于漢代，是由楚辭衍化出來的，也繼承了《詩經(jīng)》諷刺的傳統(tǒng)。關于詩和賦的區(qū)別，晉代文學家陸機在《文賦》里曾說: 詩緣情而綺靡，賦體物而瀏亮。也就是說，詩是用來抒發(fā)主觀感情的，要寫得華麗而細膩；賦是用來描繪客觀事物的，要寫得爽朗而通暢。陸機是晉代人，他的話說出了晉代以前的詩和賦的主要特點，但不能作機械的理解，詩也要描寫事物，賦也有抒發(fā)感情的成分，特別是到南北朝時代抒情小賦發(fā)達起來，賦從內(nèi)容到形式都起了變化。賦，除了它的源頭楚辭階段外，經(jīng)歷了漢賦、駢賦、律賦、文賦幾個階段。漢賦是在漢代涌現(xiàn)出的一種有韻的散文，它的特點是散韻結合，專事鋪敘。漢賦的內(nèi)容可分為5類：一是渲染宮殿城市；二是描寫帝王游獵；三是敘述旅行經(jīng)歷；四是抒發(fā)不遇之情；五是雜談禽獸草木。而以前二者為漢賦之代表。漢賦在結構上，一般都有三部分，即序、本文和被稱作“亂”或“訊”的結尾。漢賦寫法上大多以豐辭縟藻、窮極聲貌來大肆鋪陳，為漢帝國的強大或統(tǒng)治者的文治武功高唱贊歌，只在結尾處略帶幾筆，微露諷諫之意。漢賦的主要代表人物有：　　司馬相如：《子虛賦》《上林賦》《大人賦》《哀二世賦》《長門賦》《美人賦》　　枚乘：《七發(fā)》（楚辭體）《柳賦》《梁王菟園賦》　　賈誼：《鵩鳥賦》　　揚雄：《河東賦》《校獵賦》《長楊賦》王褒：《洞簫賦》司馬相如、揚雄、班固、張衡四人被后世譽為漢賦四大家。

是漢賦

賦，中國古典文學的一種重要文體，賦萌生于戰(zhàn)國，興盛于漢唐，衰于宋元明清。賦是介于詩、文之間的邊緣文體。在兩者之間，賦又更近于詩體。

賦，中國古典文學的一種重要文體. 就像小說是一種文體，散文也是種文體．賦也一樣的

詩詞歌賦賦是什么

3，魏晉南北朝有哪些賦

自考大綱中的答案魏晉南北朝的優(yōu)秀賦作：曹植的《洛神賦》、王萊的《登樓賦》、向秀的《思舊賦》、陶淵明的《歸去來兮辭》、鮑照的《蕪城賦》、江淹的《恨賦》、《別賦》、孔稚控的們北山移文》、庚信的《哀江南賦》、《小園賦》等。

魏晉南北朝【洛神賦】曹植【吊屈原賦】賈誼【鵩鳥賦】賈誼【別賦】江淹【恨賦】江淹【秋興賦】潘岳【閑情賦】陶淵明【登樓賦】王粲【采蓮賦】蕭繹【白發(fā)賦】左思【蜀都賦】左思

《登樓》，操《登臺》、《滄海賦》。丕《登臺》、《濟川》，劉楨的《黎陽山賦》，植《游觀》、《臨觀賦》。丕《出婦賦》、《寡婦賦》。粲的《初征》、丕《述征》、應shang《撰征賦》、《西征賦》，欽《述行》、《述征》，瑀《西征》?！端斐酢罚搿侗闭鳌分病厄稹?、《鷂雀》，禰蘅《鸚鵡賦》?！兜桥_賦》，曹氏父子三人都有；《神婦賦》，王粲、陳琳、應shang、楊修都有。禰衡《鸚鵡》。曹丕《柳賦》曹植《登臨》、《東征》、《游觀》、《娛賓》、《離思》、《七啟》，《離繳雁賦》、《白鶴》、《蟬賦》,《蝙蝠》、《鷂雀》?！闯鰦D賦〉，《感婚賦》、《愍志賦》、《靜思賦》欽《述行》、《述征》，瑀《西征》參考:魏晉南北朝賦演進歷程一、建安時期賦的發(fā)展狀況建安是一個文學自覺的時代，詩文賦在此期都取了空前的發(fā)展。單就賦而言，此期相對于兩漢詩的新成就、新發(fā)展有：（1）雖仍有模擬之作（如植、粲等都有仿《七發(fā)》的作品）和如漢一樣描寫京都、宮殿、器物等韜襲之作，但針對現(xiàn)實的抒情言志作較漢大為增加，在描寫上更加細膩、考究，但無堆砌之病。主要實現(xiàn)了由漢大賦的體物一格向抒情言志的轉變。到《藝概·賦概》中說“建安名家之賦，氣格遒上，意緒綿邈，騷人清深”，“《楚辭》風骨變，兩漢賦氣息原，建安乃欲由兩漢而復于《楚辭》者?！边@些都說明了建安賦具有如詩一樣的重情尚氣、志深筆長、梗概多氣的特征。（2）體式多樣，題材范圍較廣首先這時期出現(xiàn)了大量的登臨攬勝的景物抒情賦。代表如《登樓》，操《登臺》、《滄海賦》。丕《登臺》、《濟川》，劉楨的《黎陽山賦》，植《游觀》、《臨觀賦》。這類賦可上溯到屈原《哀郢》、《涉江》，班彪父子的《北征賦》、《東征賦》，到劉毅《遂初》，一方面繼承他們紀游寫景之處，變記較長的征旅路途而為寫一時一地之場景，發(fā)展之處則表現(xiàn)為借所寫之景書法個人情懷、感想、抱負等等。這是反賦所不具備的。直接開啟后來南朝的山水抒情賦。其次出現(xiàn)了相當多的寫愛情、婚姻問題的賦。這些以前賦家未曾涉及到的。這也是建安作家擺脫了儒家思想的束縛，通脫、自然、自由的表現(xiàn)。作品有丕《出婦賦》、《寡婦賦》。再次寫征旅之賦較多，這也是建安賦作的一個特征現(xiàn)象。原因在于建安時期戰(zhàn)爭頻繁，大批作家經(jīng)常隨操南征北戰(zhàn)。他們將目之所見、耳之所聞、身之所歷自覺地訴諸筆端。有粲的《初征》、丕《述征》、應shang《撰征賦》、《西征賦》，欽《述行》、《述征》，瑀《西征》。同類相似之作之前雖然有劉歆《遂初》，彪《北征》等，但完全將筆墨集中于軍旅行役則為建安賦家集體獨創(chuàng)。（3）詠物賦有了新的發(fā)展。漢代賦重載“體物摹形”，不重“寫志”，有寄托者不多。而此期詠物賦則多用比興、寄托手法以托物言志，部分作品達到高度泥人化境界，物與人渾然同意。如植《蝙蝠》、《鷂雀》，禰蘅《鸚鵡賦》。這些佳作直接開啟后來詠物抒情賦和諷刺小賦的先河。此期創(chuàng)作值得注意的一個現(xiàn)象是同題共（競）作。如《登臺賦》，曹氏父子三人都有；《神婦賦》，王粲、陳琳、應shang、楊修都有。這也是曹氏文人集團創(chuàng)作繁盛的重要表現(xiàn)。具體作家作品1、禰衡（173-198），字正平，平原般（臨邑）人。今存完整的賦唯《鸚鵡》。關于創(chuàng)作背景，小說與序說異，當取序說。創(chuàng)作上受誼《fu鳥》和趙壹《窮鳥》的影響。此賦在藝術成就上極高，李白評為“鏘鏘振金石，句句欲飛鳴”（《古風》）2、王粲177-217，字仲宣，山陰高平（鄒縣）人。董卓之亂后，避亂薊州依于劉表，表以他“體韻通脫”，不甚重視。表亡，勸其子降。曹操辟為丞相援，賜關內(nèi)侯。建安二十二年征吳，死于途中。此賦的突出特點是善于運用景物來襯托作者的心情，達到了情景交融、合一的境界，可以說借景抒情之賦始于此賦。晁樸之評此賦說“蓋魏賦極此矣”，可見其享譽之交。3、曹丕（187-226）在其詠物賦中，《柳賦》較有特色，正如其賦云，此賦乃感物傷懷之作，感情也深，具有建安詩“怊悵述情”之特點，雖為詠物，實為抒情，在其所有作品中當是上乘之作。4、曹植（192-232）其賦的創(chuàng)作如其詩作一樣，分為前后兩期，前期所作如《登臨》、《東征》、《游觀》、《娛賓》、《離思》、《七啟》，雖也表現(xiàn)了作者濟世、匡正的宏愿，但由于生活閱歷不夠，總體傷說，內(nèi)容比較單薄膚淺，徒有慷慨之貌，實不能動人。而后期因為屢遭猜忌、迫害、壓制，所以心懷抑郁，悲憤滿膛，所以下筆感觸頗深，多成壯采。具體作品，作品中比較有特色的。第一類，托物寓意的詠物賦。此類作品甚多，有《離繳雁賦》、《白鶴》、《蟬賦》等，其中最具特色的是兩篇諷刺小賦《蝙蝠》、《鷂雀》。其中《蝙蝠賦》很明顯是在借蝙蝠形之怪，性之殊諷刺那些變化無常、陰險詭譎的小人之輩。其用意不言自明。大約可能是影射丕及吳質(zhì)等人。在詠物賦中寓以諷刺筆調(diào)，這是曹植的首創(chuàng)。《鷂雀賦》比較有趣，寫了鷂與雀之間的一場對話。特點有：①通篇由對話構成；②用語言寫成，有一定的故事性；③語言全是口語，非常生動形象?；韭窋?shù)承《蝙蝠》而來，大約也是在諷刺丕及其爪牙。第二類寫男女之情的，如與丕的同題之作〈出婦賦〉，植作明顯高出一籌。丕同情之余，又說“信無子而應出，自典禮之常度?！敝矂t斥其夫為“悅新婚而忘妄”、“恨無愆而見章，悼君施之不終”，同情感全在婦女一邊，較深。這些作品大部似乎不只限于敘述男女之思，而是別有寄托的，如《感婚賦》、《愍志賦》、《靜思賦》等皆借男女之情象征君臣際遇。其中最有名的代表當為《洛神賦》，寫他朝京師后還歸蕃國，途經(jīng)洛川，于巖之畔見一麗人即宓妃、洛神。接著以濃墨重彩仔細描寫洛神之美，同時寫自己與洛神都向往人神交合，但彼此都心存疑慮、遲疑，最后是洛神在神光離合之中飄然而去，自己“顧生懷愁”，悵然而歸。此賦的動人之處在第二部分寫洛神的美的部分，刻畫細膩，比喻新奇妥帖。如“翩若驚鴻”等。

魏晉南北朝有哪些賦