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1，井字是什么結(jié)構(gòu)
2，九宮格拼圖井字形就是有八個圖片一個空格問問將其打亂一
3，攝影構(gòu)圖技巧和白平衡
4，微單如何調(diào)出井字構(gòu)圖
5，攝影基本構(gòu)圖
6，教你如何突破井字構(gòu)圖法

1，井字是什么結(jié)構(gòu)

你好，很高興為你解答井字是（獨體字）結(jié)構(gòu)滿意采納哦！

獨體字

井字是什么結(jié)構(gòu)

2，九宮格拼圖井字形就是有八個圖片一個空格問問將其打亂一

9！ 1234 1243 1324 1342 1423 1432 2134 2143 2314 2341 2413 2431 3124 3142 3214 3241 3412 3421 4123 4132 4213 4231 4312 4321 4×3×2×1=4！

九宮格拼圖井字形就是有八個圖片一個空格問問將其打亂一

3，攝影構(gòu)圖技巧和白平衡

構(gòu)圖是攝影的重要部分，下面主要介紹這些構(gòu)圖的方式： 1、井字型構(gòu)圖——這種構(gòu)圖方式是假設(shè)畫面的長寬各分為三等分，把相交的各點用直接連接，形成“井”字形，這樣能使整張相片顯得莊重、拘謹，而且主體形象格外醒目。 2、三角形構(gòu)圖——主要包括正三角形構(gòu)圖，倒三角形構(gòu)圖和斜三角形構(gòu)圖 a.正三角形構(gòu)圖：這種構(gòu)圖方式，可以給人以堅強、鎮(zhèn)靜的感覺。 b.倒三角形構(gòu)圖：具有明快、敞露的感覺，但是在它的左右兩邊最好有些不同的變化，從而打破兩邊的絕對平衡，使畫面免于呆板。 c.斜三角形構(gòu)圖：這種構(gòu)圖方式可以充分顯示出生動活潑的趨勢。 3、垂直式構(gòu)圖——這種構(gòu)圖方式是由垂直線條構(gòu)成的，能將拍攝的景物表現(xiàn)得巍峨高大和富有氣勢。 4、斜線式構(gòu)圖——這種構(gòu)圖方式可以用來表示物體的運動、變化的構(gòu)圖方式，能使畫面產(chǎn)生動感。其中動感的程度和角度有關(guān)，角度越大，其前進的動感越強烈，但角度不能大于45度。另外有水平式構(gòu)圖、曲線式構(gòu)圖、雙對角線構(gòu)圖、延伸式構(gòu)圖等自己可以多嘗試一下，會有很多驚喜！至于白平衡一般用自動模式即可。

攝影構(gòu)圖技巧和白平衡

4，微單如何調(diào)出井字構(gòu)圖

MENU按鈕 →（自定義設(shè)置）→［網(wǎng)格線］→選擇所需設(shè)置。

突破井字框框談到攝影構(gòu)圖法則，井字構(gòu)圖法(rule of thirds)可算老生常談。大部份數(shù)碼相機都提供井字構(gòu)圖網(wǎng)格，讓攝影人利用live view實時顯示功能構(gòu)圖時更方便。此外，部份數(shù)碼單反的光學取景器亦設(shè)有井字構(gòu)圖網(wǎng)格。利用井字構(gòu)圖法構(gòu)圖時，可將主體放于網(wǎng)格橫直線的四個相交點。雖然利用井字構(gòu)圖法可獲得不錯的構(gòu)圖，但卻未能永遠奏效。此外，要是攝影人能突破這框框的話，作品定必予人驚喜。其中一個突破井字構(gòu)圖的方法，就是將主體置于畫面正中心，近年不少當代攝影作品都屬于中央構(gòu)圖。此外，攝影人亦可將主體放于畫面正上方、正下方，甚至是邊緣角位，并利用景物作引導線將觀眾的焦點帶向主體。把主主體居中的對稱構(gòu)圖大膽取天舍地如果采用井字構(gòu)圖法拍攝風景題材，攝影人或會發(fā)覺作品中，天空跟陸地的比例總是1/3、2/3的(或相反)。事實上，攝影人大可嘗試破格將畫面分成「天一半、地一半」，又或是將天空、陸地部份形成極端的比例，例如遇上漫天彩霞時，不用吝嗇將天空填充畫面大部份空間，就讓小撮陸地作襯托之用也無妨。

5，攝影基本構(gòu)圖

種常見的構(gòu)圖形式及其表現(xiàn)特征攝影離不開構(gòu)圖，構(gòu)圖在攝影中的作用，是十分重要的，正如俗話所說，“不以規(guī)矩，不成方圓”。一幅攝影作品如果沒有完美的構(gòu)圖，是不能成為一幅佳作的。因此，對從事攝影的朋友們來說，學點構(gòu)圖原理是十分必要的。下面介紹幾種常見的構(gòu)圖形式： ⒈井字形構(gòu)圖。這種構(gòu)圖形式，是假設(shè)把畫面的長寬各分為三等分，把相交的各點用直線連接，形成“井”字形。被攝主體不是位于畫面的正中，而是被安置在組成井字的縱橫線條的交叉點上，整幅畫面顯得既莊重，又不拘謹，而且主體形象格外醒目。 ⒉正三角形構(gòu)圖。這種形式的構(gòu)圖，給人以堅強、鎮(zhèn)靜的感覺，在需表現(xiàn)一定的氣氛時，正三角形構(gòu)圖可以說是最恰當?shù)男问街弧? ⒊倒三角形構(gòu)圖。這種構(gòu)圖具有明快、敞露的感覺。但是在它的左右兩邊，最好要有些不同的變化。打破左右兩邊的絕對平衡，使畫面免于呆板。 ⒋斜三角形構(gòu)圖。同正三角形構(gòu)圖相反，這種構(gòu)圖形式充分顯示出生動活潑的趨勢。 ⒌垂直式構(gòu)圖。此構(gòu)圖形式是由垂直線條組成，能將被攝景物表現(xiàn)得巍峨高大和富有氣勢。 ⒍斜線式構(gòu)圖。用斜線來表示物體運動、變化的一種構(gòu)圖形式，能使畫面產(chǎn)生動感。其動感的程度與角度有關(guān)，角度越大，其前進的動感越強烈，但角度不能大于45度，否則會產(chǎn)生下傾感。 ⒎水平式構(gòu)圖。采用這種構(gòu)圖，常能給人以一種平靜、舒坦的感覺，用于表現(xiàn)自然風光，則更能使景色顯得遼闊、浩瀚。 ⒏曲線式構(gòu)圖。曲線是線條中最美的形式，用曲線式構(gòu)圖可以渲染被攝景物，使其更加美麗動人。

攝影畫面構(gòu)圖的基本要求一、主體突出，畫面要有主次之分，不能雜亂無章。突出主體方法很多。如明暗對比法即主體亮背景暗，或相反。色彩冷暖對比，大小對比等等。二、畫面平衡是畫面構(gòu)圖的基本要求。所謂均衡是指以畫面中心為支點，畫面的左右上下呈現(xiàn)的構(gòu)圖諸元素在視覺上的均勢。具體地講，就是使畫面中左右上下的視覺形象不要一邊太滿，另一邊太空，或一邊感到太重，另一邊又感到太輕。均衡構(gòu)圖則給人以穩(wěn)定、舒適、和諧的感覺。不均衡構(gòu)圖則給人以不穩(wěn)定、異常的感覺。電視畫面構(gòu)圖一般應(yīng)使畫面均衡。但畫面均衡是可以突破的，在開放式構(gòu)圖中畫面不均衡是它的表現(xiàn)特點。常常以此表現(xiàn)異常的心理狀態(tài)。畫面為什么要均衡?對此，有很多不同的解釋?！翱鞓氛f”認為，人類的一切行為就是追求幸福和快樂，避免那些令人不愉快的事情。均衡能使人快樂。另一種解釋是構(gòu)圖所以要均衡是因為人體是平衡的，維持人體的均衡是人類最基本的需要。不均衡構(gòu)圖看了會使人產(chǎn)生不舒服的感覺。還有一種比較普遍的解釋，認為在人類生活中，普遍存在著均衡狀態(tài)，比如我們布置房間，總是把床、桌子、電視、沙發(fā)等大件擺在適當位置使其均衡，誰也不會把它們統(tǒng)統(tǒng)放在房子一邊，讓另一邊空著。這種生活中對均衡的要求，是人們普遍的審美心理。因為生活中存在均衡，人們審美心理要求均衡，構(gòu)圖的均衡就有了客觀依據(jù)。但構(gòu)圖作為一種表現(xiàn)形式還有強烈的主觀性，均衡是一種方法，不均衡也是一種方法。均衡和不勻衡各有各的表意特點，比如，你報導某地下食品加工廠的臟亂不堪的情景，采用不平衡，混亂，拙劣的構(gòu)圖，也許更有利于對這一事件的報道。相反，當你要表現(xiàn)長城的建筑美時，就需采用平衡完整優(yōu)美和諧的構(gòu)圖。所以畫面均衡和不均衡完全看你表現(xiàn)什么和如何表現(xiàn)而定，并不是要求每幅畫面都必須達到均衡。畫面的均衡和不均衡是相對而言的，畫面均衡是手段不是目的，手段是為表現(xiàn)內(nèi)容或主題服務(wù)的，畫面均衡和不均衡處理，都要有一定的目的性。在影視作品中為了表達特定的涵義，有意處理成不均衡狀態(tài)。雖然均衡與不均衡構(gòu)圖都能表達特定的含義，但是大量的普遍地畫面處理應(yīng)在均衡上下功夫。尤其是初學者不要一開始就不顧內(nèi)容是否需要故意追求畫面的不均衡，使人看了很不舒服，這是應(yīng)該避免的。三、、注意選光，攝影是光畫藝術(shù)，必須選擇適合主體表現(xiàn)的光線，用光的筆觸畫出最美的圖畫。四、多樣統(tǒng)一多樣統(tǒng)一又稱和諧，是一切藝術(shù)形式美的基本規(guī)律，也是畫面構(gòu)圖的總規(guī)律。多樣統(tǒng)一是對立統(tǒng)一規(guī)律在藝術(shù)上的運用。對立統(tǒng)一規(guī)律揭示了一切事物都是對立的統(tǒng)一體，都包含著矛盾，矛盾雙方又對立又統(tǒng)一，充滿著斗爭，從而推動事物的發(fā)展。多樣統(tǒng)一是矛盾的統(tǒng)一體，用在畫面構(gòu)圖中，指畫面既要多樣有變化，又要統(tǒng)一有規(guī)律，不能雜亂。只多樣不統(tǒng)一就會雜亂無章，只統(tǒng)一不多樣，就會單調(diào)、死板、無生氣。簡而言之，就是構(gòu)圖要繁而不亂，統(tǒng)而不死。拍攝不景別的鏡頭畫面都應(yīng)力求做到多樣統(tǒng)一。多樣統(tǒng)一在畫面構(gòu)國中的運用，具體地講就是把眾多零散的表現(xiàn)對象，按照實出主體的原則把各個對象合理地安排在畫面里，進而達到內(nèi)容和形式

對攝影構(gòu)圖的研究，實際上就是對形式美在攝影畫面中具體結(jié)構(gòu)的呈現(xiàn)方式的研究。攝影構(gòu)圖就是要研究以表象形式結(jié)構(gòu)在攝影畫面上形成美的形式表現(xiàn)。誠然，經(jīng)典的表現(xiàn)形式結(jié)構(gòu)，是歷代藝術(shù)家通過實踐用科學的方法總結(jié)出來的經(jīng)驗，是適合于人們共有的視覺審美經(jīng)驗，符合人們所接受的形式美的法則，是審美實踐的結(jié)晶。從總結(jié)的形式美表現(xiàn)形式來看是多樣的，而每一形式都有真對不同內(nèi)容的表現(xiàn)方法。然而，表現(xiàn)形式不是絕對的，它只能提供對攝影表現(xiàn)形式的幫助與參考。顯然，吸收前人的經(jīng)驗對攝影的形式表現(xiàn)將產(chǎn)生積極的作用。形式美表現(xiàn)形式在攝影中也稱攝影構(gòu)圖。下面對部分表現(xiàn)形式進行探討，有利于對形式美的理解及對攝影構(gòu)圖的研究具有參考價值。

6，教你如何突破井字構(gòu)圖法

拋開傳統(tǒng)的井字構(gòu)圖法則，讓藍天白云把畫面填得更滿，地面占少一些位置，予人謐靜感覺。數(shù)碼攝影趨突破自繪畫藝術(shù)開始，人們對畫面的審美離不開基本的構(gòu)圖法則，而不少傳統(tǒng)攝影教學書籍都會提到，攝影的構(gòu)圖法則主要來自繪畫藝術(shù)。無論攝影人有否接受過視覺藝術(shù)的訓練，構(gòu)圖時也會不自覺間遵循這些法則。在傳統(tǒng)攝影中，影像的構(gòu)圖少不免受到相機的片幅及相紙的尺寸所限。隨著數(shù)碼攝影的面世，透過數(shù)碼影像軟件的幫助，攝影人可將影像作不同程度的剪裁，從而呈現(xiàn)心目中的理想畫面，實在有助攝影人突破傳統(tǒng)的構(gòu)圖框架。巧用前景作框架攝影人構(gòu)圖時可宏觀一點，觀察前景有甚么景物作為構(gòu)圖元素。邊框或框架構(gòu)圖方式是以實景作框架將主體框住，避免觀眾的目光從邊緣溜走之外，亦能予人視覺上的趣味。在框架式構(gòu)圖的習慣中，「框架」不用完整出現(xiàn)畫面之中，例如左右兩邊、畫面上方的前景景物也能充當框架，而這個例子就利用了圓拱門的剪影作為影像的「相框」。突破井字框談到攝影構(gòu)圖法則，井字構(gòu)圖法（Rule of Thirds）可算老生常談。大部份數(shù)碼相機都提供井字構(gòu)圖網(wǎng)格，讓攝影人利用Live View實時顯示功能構(gòu)圖時更方便。此外，部份數(shù)碼單反的光學取景器亦設(shè)有井字構(gòu)圖網(wǎng)格。利用井字構(gòu)圖法構(gòu)圖時，可將主體放于網(wǎng)格橫直線的四個相交點。雖然利用井字構(gòu)圖法可獲得不錯的構(gòu)圖，但卻未能永遠奏效。此外，要是攝影人能突破這框框的話，作品定必予人驚喜。其中一個突破井字構(gòu)圖的方法，就是將主體置于畫面正中心，近年不少當代攝影作品都屬于中央構(gòu)圖。此外，攝影人亦可將主體放于畫面正上方、正下方，甚至是邊緣角位，并利用景物作引導線將觀眾的焦點帶向主體。把主體居中的對稱構(gòu)圖大膽取天舍地如果采用井字構(gòu)圖法拍攝風景題材，攝影人或會發(fā)覺作品中，天空跟陸地的比例總是1/3、2/3的（或相反）。事實上，攝影人大可嘗試破格將畫面分成「天一半、地一半」，又或是將天空、陸地部份形成極端的比例，例如遇上漫天彩霞時，不用吝嗇將天空填充畫面大部份空間，就讓小撮陸地作襯托之用也無妨。采用不同影像比例大部份數(shù)碼相機都能設(shè)定相機感光組件尺寸以外的影像長闊比例，例如部份采用4:3比例感光組件的相機能夠?qū)⒂跋裆舷虏糠菁舨?，輸?:2或16:9比例的影像；近年亦有數(shù)碼相機提供1:1影像比例予攝影人選擇，攝影人能按自己的構(gòu)圖喜好調(diào)校。當選擇不同長闊比例時，相機能按設(shè)定調(diào)整LCD顯示屏的顯示范圍，方便攝影人取景構(gòu)圖。要是攝影人的相機不支持這功能的話，攝影人亦可將相機的LCD顯示屏遮蓋成心目中的比例，再利用實時顯示功能構(gòu)圖及拍攝。利用軟件能將影像作不同程度剪裁，營造不同氣氛，攝影人可大膽嘗試。然而，大幅度剪裁會令影像喪失大量像素，究竟事前或是事后剪裁較好？攝影人要從中作出取舍。原影像(3:2比例) 16:9比例 1:1比例Panorama全景影像利用廣角鏡拍攝時，攝影人或會將不必要的前景或天空部份收入畫面，結(jié)果令觀眾失去觀看重點。因此，除一般3:2或4:3比例外，攝影人可拍攝長條型的全景影像(Panorama)，令主體更集中。拍攝全景影像有很多方法，最直接的方法是利用相機的全景拍攝模式，例如Sony多部數(shù)碼相機及數(shù)碼單反也能直接拍攝及輸出全景影像。攝影人亦可先拍攝多幀影像，然后利用軟件進行合并，現(xiàn)時的數(shù)碼影像軟件的合并功能已經(jīng)十分先進，即使攝影人手持拍攝，合并的效果亦相當不俗，惟攝影人必須留意鏡頭邊緣變形情況及要拿準畫面水平。此外，攝影人亦可將影像的上下部份裁走形成廣闊的影像，但將影像作大幅度剪裁，會令影像損失大量像素。一般全景影像的長闊比例為16:9或2.31:1，但攝影人制作全景影像時不用刻意跟從，只要獲得心目中的理想效果便可。

?? 談到攝影構(gòu)圖法則，井字構(gòu)圖法（Rule of Thirds）可算老生常談。大部份數(shù)碼相機都提供井字構(gòu)圖網(wǎng)格，讓攝影人利用Live View實時顯示功能構(gòu)圖時更方便。此外，部份數(shù)碼單反的光學取景器亦設(shè)有井字構(gòu)圖網(wǎng)格。利用井字構(gòu)圖法構(gòu)圖時，可將主體放于網(wǎng)格橫直線的四個相交點。雖然利用井字構(gòu)圖法可獲得不錯的構(gòu)圖，但卻未能永遠奏效。此外，要是攝影人能突破這框框的話，作品定必予人驚喜。?? 其中一個突破井字構(gòu)圖的方法，就是將主體置于畫面正中心，近年不少當代攝影作品都屬于中央構(gòu)圖。此外，攝影人亦可將主體放于畫面正上方、正下方，甚至是邊緣角位，并利用景物作引導線將觀眾的焦點帶向主體。

Panorama全景影像利用廣角鏡拍攝時，攝影人或會將不必要的前景或天空部份收入畫面，結(jié)果令觀眾失去觀看重點。因此，除一般3:2或4:3比例外，攝影人可拍攝長條型的全景影像(Panorama)，令主體更集中。拍攝全景影像有很多方法，最直接的方法是利用相機的全景拍攝模式，例如Sony多部數(shù)碼相機及數(shù)碼單反也能直接拍攝及輸出全景影像。攝影人亦可先拍攝多幀影像，然后利用軟件進行合并，現(xiàn)時的數(shù)碼影像軟件的合并功能已經(jīng)十分先進，即使攝影人手持拍攝，合并的效果亦相當不俗，惟攝影人必須留意鏡頭邊緣變形情況及要拿準畫面水平。此外，攝影人亦可將影像的上下部份裁走形成廣闊的影像，但將影像作大幅度剪裁，會令影像損失大量像素。一般全景影像的長闊比例為16:9或2.31:1，但攝影人制作全景影像時不用刻意跟從，只要獲得心目中的理想效果便可。全景拼接效果

橫直皆拍一樣行拍攝風景題材時，大部份攝影人都會采用橫度拍攝，但有誰說過大家不能以直度拍攝風景?當以直度拍攝時，能將有趣的前景收納畫面之內(nèi)。此外，攝影人亦可拍攝直度的全景影像，或直接將影像「橫裁直」，這些做法都有助你獲得與眾不同的影像。下次拍攝時，緊記將相機「打橫、打直」，拍多幾幀! 相機已有既定的拍攝比例，如相機沒有提供不同比例的引導線，則可自制框框，如圖中則是16: 9，方便判斷拍攝的效果

突破井字框框談到攝影構(gòu)圖法則，井字構(gòu)圖法(Rule of Thirds)可算老生常談。大部份數(shù)碼相機都提供井字構(gòu)圖網(wǎng)格，讓攝影人利用Live View實時顯示功能構(gòu)圖時更方便。此外，部份數(shù)碼單反的光學取景器亦設(shè)有井字構(gòu)圖網(wǎng)格。利用井字構(gòu)圖法構(gòu)圖時，可將主體放于網(wǎng)格橫直線的四個相交點。雖然利用井字構(gòu)圖法可獲得不錯的構(gòu)圖，但卻未能永遠奏效。此外，要是攝影人能突破這框框的話，作品定必予人驚喜。其中一個突破井字構(gòu)圖的方法，就是將主體置于畫面正中心，近年不少當代攝影作品都屬于中央構(gòu)圖。此外，攝影人亦可將主體放于畫面正上方、正下方，甚至是邊緣角位，并利用景物作引導線將觀眾的焦點帶向主體。把主主體居中的對稱構(gòu)圖大膽取天舍地如果采用井字構(gòu)圖法拍攝風景題材，攝影人或會發(fā)覺作品中，天空跟陸地的比例總是1/3、2/3的(或相反)。事實上，攝影人大可嘗試破格將畫面分成「天一半、地一半」，又或是將天空、陸地部份形成極端的比例，例如遇上漫天彩霞時，不用吝嗇將天空填充畫面大部份空間，就讓小撮陸地作襯托之用也無妨。

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井字形構(gòu)圖，井字是什么結(jié)構(gòu)

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